О «правильном» и «неправильном» кадрировании, композиции и ритмике.

o_kompose4

Берем сегодняшнее фото Алексей Щетинщиков

o_kompose6

и вариант кадрирования, предложенный Борис Яковлев (Boris Yakovlev)

Абстрактную художественную ценность исходного фото мы обсуждать не будем, у него есть свои достоинства и недостатки (однако оно мне скорее нравится, чем нет).

А вот предложенное кадрирование при своей формальной «правильности» подчеркивает и выявляет те недостатки, которые по счастливой случайности (и скорее всего неосознанно, но это не важно) у автора не так заметны.

Я объясню подробнее, потому что на самом деле важный момент, отвечающий на вопрос, почему зачастую неправильное, неаккуратное кадрирование и композиция – лучше. А то многие начинающие и не только авторы стремятся сделать свои фото идеальными, убрать все, что им кажется мусором, всё выправить, а в конечном счете не улучшают, а ухудшают свою фотографию.

o_kompose1

В авторском кадрировании фото имеет некоторые обозначенные планы – как в сторону зрителя, так и по направлению от него, в глубину сцены. Модель при этом оказывается где-то посередине, а при общем взгляде легко ощущается продолжение пространства в кадре как перед моделью, так и позади нее и вбок.

Наличие деталей заднего плана добавляет ритмику в кадр, а ритмика, т.е. чередование объектов, дает возможность, глядя на фото, визуально рассуждать, исследовать, пересчитывать – «раз пятно, два пятно, три пятно».

o_kompose2

В итоге с точки зрения световых пятен и планов мы, как ни странно, имеем композицию, вполне уравновешенную как по плоскости кадра, так и по глубине. И композицию, интересную для разглядывания.

o_kompose3

А более плотное кадрирование и центральная композиция автоматически ликвидирует намеки на задние планы, перспективу и ритмику, сокращает всё исследование кадра до однократного «раз».

При этом модель воспринимается не помещенной в неком объемном и не ограниченном пространстве, а как посаженная в тесный ящик. А ее ноги, на самом деле немного искаженные не совсем портретным фокусным расстоянием, теперь направлены в сторону зрителя, торс, помещенный в центр кадра, стал более массивным, обострилась неестественная поза, и нет никакого спасительного пространства и «воздуха», нет других визуальных пятен для «пересчёта», чтобы облегчить эту ситуацию для глаз зрителя.
Точнее, объекты для «пересчитывания» остались, но теперь это подчеркнутые повышенным контрастом отдельные части тела.
Ведь установка точки черного и белого (хотя и технически правильная) не только дополнительно утяжеляет кадр, обостряет недостатки, которые при исходном пониженном контрасте не воспринимаются настолько остро, а модель выглядит мягче и пластичнее.
Важно, что при повышении контраста начинает выделяться и перевешивать белый стул со своей дискретной геометрией, а черная контрформа трико совершенно разъединяет фигуру на отдельные части тела.

PS
При всем вышесказанном, не стоит воспринимать центральную композицию как «абсолютное зло», это очень мощный инструмент, который в умелых руках создает сильные и выразительные фото.

(с) Дмитрий Новак. Взято из обсуждения в группе «Пленка».

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход /  Изменить )

Google+ photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google+. Выход /  Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход /  Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход /  Изменить )

Connecting to %s