Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Gold 200

На этот раз тестировать будем фотопленку всех времен и народов — легендарный Kodak Gold 200. Это свежая пленка со сроком годности 07/2019, которая долгое время не импортировалась в РФ, но с осени 2017 года ее поставки возобновились.

По ассоциациям из 90-х годов многие думают, что Gold — это дешевая бытовая фотопленка. На самом деле это не совсем так. Дело в том, что в линейке Kodak пленка Gold занимает промежуточную позицию между самой бюджетной Color Plus и профессиональной Portra. И по качеству, и по цене. Просто в 90-е годы разница в стоимости была столь незначительна, что многие дистрибутеры и магазины предпочитали закупать и продавать не самую дешевую пленку, а заведомо более качественный и надежный и GOLD.

Проверенность этой пленки заключалась не только в ее фирменных, полюбившихся многим золотистых цветах, но и в хорошей терпимости к ошибкам экспозиции. Иными словами, обычные люди (не только фотографы) могли использовать ее практически с любыми камерами, даже с самыми простыми (с самым неточным экспозамером), при этом сложно было испортить пленку или получить совсем уж неприемлемый результат.

Давайте проверим это утверждение. Для этого мы отснимем пленку Kodak Gold с большой эксповилкой от -6 EV до +9 EV и понаблюдаем, как будет вести себя изображение при таких значительных ошибках экспозамера. Нас будет интересовать детализация в светах/тенях и, конечно, общий цветовой баланс фотографии. Для этого теста мы взяли камеру Olympus OM-1 с объективом 50 f/1.4, съемка вели в ручном режиме M.

За нормальную экспозицию приняли точечный замер внешним спотметром по лицам моделей таким образом, чтобы их тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах выставили f/2.8. Значения выдержек для приведенной последовательности фотографий (слева направо) составили: 1/1000 (-6EV), 1/500 (-5EV), 1/250 (-4EV), 1/125 (-3EV), 1/60 (-2EV), 1/30 (-1EV), 1/15 (Normal Exposure), 1/8 (+1EV), 1/4 (+2EV), 1/2 sec (+3EV), 1 sec (+4EV), 2 sec (+5EV), 3 sec (+6EV), 4 sec (+7EV), 8 sec (+8EV), 16 sec (+9EV). Съемка со штатива.

Освещение — люминисцентные лампы ADOX Adolight с высоким качеством цветопередачи и температурой 5400К. Отснятую пленку мы отсканировали на сканере Nikon Coolscan 5000 с автоматическим балансом белого и одинаковыми параметрами для всех кадров.

Результат теста можно пронаблюдать в заглавной картинке к этой статье (картинку можно увеличить, нажав на нее).

Читать далее

Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. SFL K500T (Kodak Vision3 500T)

Следующая пленка на нашем «операционном столе» — SFL K500T, внутри которой находится свежая (это важно) кинопленка Kodak Vision3 500T. Цель теста — пронаблюдать цветопередачу этой пленки в зависимости от экспозиции, выявить пределы допустимых ошибок экспозиций и определить рекомендуемые диапазоны экспонирования при съемке. Для этого мы сделали серию кадров с разной экспозицией в пределах от -5EV до +8EV. Использовали камеру Canon EOS 3 с объективом 35 f/1.4, съемка велась в ручном режиме M.

За нормальную экспозицию мы приняли точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах выставили f/4.0. Значения выдержек для приведенной последовательности фотографий (слева направо) составили: 1/500 (-6EV), 1/120 (-5EV), 1/60 (-4EV), 1/30 (-3EV), 1/15 (-2EV), 1/8 (-1EV), 1/4 (Normal Exposure), 1/2 (+1EV), 1 (+2EV), 2 sec (+3EV), 4 sec (+4EV), 8 sec (+5EV), 15 sec (+6EV), 30 sec (+7EV). Снимали со штатива.

Освещение — галогеновые лампы с температурой 3500К. Идеальным Tungsten-освещением считается температура 3200K, но мы хотели проверить пленку в реальных (а не идеализированных) условиях, в которых ее часто используют: при обычном искусственном свете. Поэтому цвета получились чуть холоднее, чем в случае «родного» освещения для этой пленки. В случае необходимости, баланс белого может быть без труда скорректирован при ручной оптической печати или в Adobe Photoshop.

Отснятую пленку мы отсканировали на сканере Nikon Coolscan 5000 с автоматическим балансом белого и одинаковыми параметрами для всех кадров.

Читать далее

Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Color Plus 200 и Fujicolor C200

Предлагаем вашему вниманию результаты тестирования бюджетных фотопленок Kodak Color Plus 200 и Fujicolor C200, отснятых с разной экспозицией в пределах от -4EV до +11(+9)EV. В обоих случаях использовались узкие пленки 35 мм. Камера — Canon EOS 3, объектив 24-70 II f/2.8L.

За нормальную экспозицию принят точечный замер внешним спотметром Minolta F по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагма на всех кадрах f/2.8. Выдержки менялись от 1/8000 до 4 sec. Съемка велась со штатива.

Обе пленки отсканированы на сканере Nikon Coolscan 5000 с автоматической экспозицией и балансом белого. Вся дополнительная обработка при сканировании отключена.

Цель теста — пронаблюдать поведение цвета каждой пленки в зависимости от экспозиции, выявить пределы допустимых ошибок экспозиций при съемке и сравнить пленки между собой, поскольку они позиционируются производителями в одном ценовом сегменте (как самые бюджетные цветные негативные фотопленки).

Визуальные наблюдения

1. Пленки обладают разной цветопередачей. При нормальной экспозиции Kodak Color Plus 200 тяготеет к красноватым оттенкам (в том числе скинтоны), а Fujicolor C200 к желто-зеленоватым (скинтоны к желтым).

2. Обе пленки вполне выдерживают недоэкспозицию в пределах -2Ev. Более сильно недоэкспонированные кадры (-3-4EV) значительно теряют информацию: сильно растет контраст, теряются детали в тенях, цвета разбалансируются.

3. Недоэкспонированная пленка Kodak Color Plus 200 тяготеет к сине-фиолетовым оттенкам, а Fujicolor C200 к зелено-желтым.

4. Обе пленки держат переэкспозицию, но в разной степени. Чисто технически Kodak Color Plus 200 «ломается» на + 10EV, а Fujicolor C200 на +9EV. При этих значениях цвет резко уходит в сторону светло-фиолетовых оттенков и почти полностью теряются детали.

5. При съемке «в плюс» Fujicolor C200 быстрее теряет контраст, чем Kodak Color Plus 200.

Для того, чтобы определить эстетические пределы экспозиций, мы обработали несколько сканов, попробовав вытянуть из них максимум. При этом в Adobe Photoshop использовались манипуляции, аналогичные тем, которые можно в той или иной степени повторить при оптической печати с негативов в тёмной комнате (технические уровни для установки черной/белой точек, экспозиция, баланс белого).

Для этого с обоих пленок мы взяли несколько сканов: -4EV, Normal Exposure, +5EV и +9EV. И обработали их так, чтобы привести в Adobe Photoshop к максимально нормальному виду (не используя никаких специальных инструментов цветокоррекции).

-4EV


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

Normal Exposure


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

+5EV


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

+9EV


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

Выводы

Цветопередачу обеих фотопленок можно считать нормальной при экспозициях в пределах от -1EV до +2EV. При больших значениях экспозиционных поправок (ошибок) цвета начинают разбалансироваться в значительной степени.

С точки зрения недоэкспозиции в случае крайне необходимости (или для решения сугубо творческих задач) обе пленки можно экспонировать вплоть до -4EV. При этом цвета будут уходить в сторону от естественных, повышаться контраст и теряться детали в тенях. Однако даже для «ломографических» задач мы не рекомендуем опускаться ниже чем -3EV.

Несмотря на то, что чисто технически Kodak Color Plus 200 более-менее справляется с переэкспозицией до + 9EV, а Fujicolor C200 до +8EV, с точки зрения получения эстетически приемлемой фотографии вряд ли имеет смысл экспонировать Kodak Color Plus 200 более, чем на +5EV, а Fujicolor C200 более чем +3EV.

При этом стоит иметь в виду, что при перекспозиции Kodak Color Plus 200 лучше держит естественные цвета. Зато в случае Fujicolor C200 переэкспозиция может играть роль творческого инструмента для получения необычных «ломографических» цветовых решений.

Выбор предпочтений по цветовым решениям, характерным для каждой из этих пленок, мы оставляем за читателями этой статьи. На наш взгляд, обе пленки обладают интересной цветопередачей и характер каждой может использоваться для разных задач или согласно личному вкусу фотографа.

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Как ведут себя пленки при разной экспозиции. SFL Double-X 5222 (Eastman Double-X 5222)

Делимся результатами тестирования фотопленки SFL Double-X 5222, внутри которой находится свежая кинопленка Eastman Double-X 5222. Цель — определить оптимальный способ экспонирования и допустимые диапазоны экспозиций при съемке. Для этого мы сделали серию кадров с разной экспозицией в пределах от -5EV до +10EV. Использовали камеру Canon EOS-3 с объективом 35 f/1.4.

Компания Kodak рекомендует экспонировать кинопленку Eastman Double-X 5222 как ISO 250 при дневном освещеним и ISO 200 при павильонном. Однако эта рекомендация относятся к проявке в малоконтрастном проявителе D-96 для получения мягкого изображения в рамках кинемотографических задач. Фотографы же чаще всего используют более контрастный стандартный проявитель D-76, поэтому рекомендации по экспонированию в этом случае обычно сводятся к ISO в пределах 250-320 (иногда 400 и более) единиц.

В нашем тесте мы решили принять в качестве индекса фотопленки значение ISO 250 единиц. И сделать серию кадров с отклонениями в обе стороны. За нормальную экспозицию был принят точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах мы выставили f/2.0. Диапазон выдержек для приведенной диафрагмы получился от 1/2000 sec (-5EV) sec до 30 sec (+10EV). Съемка велась со штатива.

Пленка была проявлена в проявителе D-76 (stock) в течение 8 минут (20 градусов, агитация 10 сек каждую минуту), а затем отсканирована на сканере Fuji Frontier SP-3000. Экспозиция при сканировании подбиралась таким образом, чтобы получить максимально нормальное по тону (по общей плотности) изображение.

Визуальные наблюдения

1. Лучшие результаты пленка показывает при экспонировании в пределах от -1EV до +2EV. Этот диапазон можно считать полностью рабочим.

2. Контраст фотографии растет вместе со снижением экспозиции и падает с ее увеличением. При этом при снижении экспозиции теряются детали в тенях.

3. Приемлемые результаты можно получить с негативов, экспонированных в пределах от -2EV до +4EV. Недостаток и переизбыток плотности негатива для крайних значений может быть более-менее компенсирован экспонированием фотобумаги при печати с негативов в темной комнате (или при сканировании/обработке).

4. Экспонирование пленки с недодержкой -3EV и более, а также переэкспонирование от +5EV и более можно отнести к браку. Или «творческим режимам» 🙂

Выводы

1) Мы рекомендуем экспонировать фотопленку SFL Double-X 5222 (Eastman Double-X 5222) как ISO 250.

2) Исследуемая пленка может быть экспонирована в пределах ISO 64-500 с минимальным изменениями технического качества.

3) В случае крайней необходимости (или в соответствии с творческими задачами) исследуемая пленка может быть экспонирована в еще больших пределах ISO 16-1000, однако в крайних значениях техническое качество будет претерпевать значительные изменения.

4) Стоит иметь в виду, что при недодержке пленки растет контраст изображения и постепенно теряются детали в тенях. А при передержке — контраст снижается.

Купить фотопленку SFL Double-X 5222 (Eastman Double-X 5222) в катушках по 36 и 24 кадров можно в магазине «СРЕДА»:

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/search/?mask=5222

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. SFL K250D (Kodak Vision3 250D)

Сегодня будем тестировать фотопленку SFL K250D, внутри которой находится свежая (это важно) кинопленка Kodak Vision3 250D. Цель — пронаблюдать цветопередачу этой пленки в зависимости от экспозиции, выявить пределы допустимых ошибок экспозиций и определить рекомендуемые диапазоны экспонирования при съемке. Для этого сделаем серию кадров с разной экспозицией в пределах от -5EV до +8EV. Используем полностью механическую камеру Olympus OM-1 с объективом 50 f/1.2.

За нормальную экспозицию примем точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах выставим f/2.8. Тогда получим следующие выдержки для приведенной последовательности фотографий (слева направо): 1/1000 (-5EV), 1/500 (-4EV), 1/250 (-3EV), 1/125 (-2EV), 1/60 (-1EV), 1/30 (Normal Exposure), 1/15 (+1EV), 1/8 (+2EV), 1/4 (+3EV), 1/2 sec (+4EV), 1 sec (+5EV), 2 sec (+6EV), 4 sec (+7EV), 8 sec (+8EV). Снимать будем, конечно, со штатива.

Пленку отсканируем на сканере Fuji Frontier SP-3000. Баланс белого выставим вручную (на глаз) по нормально экспонированному кадру (второй слева во втором ряду). Далее баланс белого и экспозицию на сканере зафиксируем и отсканируем все остальные кадры с теми же параметрами.

Читать далее

Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Tri-X 400TX

Сегодня мы немного «поиздеваемся» над одной из лучших современных черно-белых фотопленок — Kodak Tri-X 400TX. Наша цель — выяснить пределы экспозиционных ошибок и особенности поведения пленки при сильной недодержке и сильной передержке.

Для этого отснимем пленку с разной экспозицией в пределах от -5EV до +6EV. Используем, например, среднеформатную пленку (тип 120) и камеру Hasselblad 503cw с объективом Carl Zeiss Planar 2.8/80.

За нормальную экспозицию примем точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Сделаем несколько кадров с недоэкспозицией и переэкспозицией.

Далее отсканируем пленку на сканере Fuji Frontier SP-3000. Важно понимать, что если при этом мы зафиксируем экспозицию и отсканируем все кадры одинаково, то сканы быстро потеряют детали в тенях (недоэкспозиция) и в светах (переэкспозиция). Это особенность сканирования черно-белых пленок. Впрочем, как и их печати.

На самом деле, сканировать с одинаковой экспозицией ч/б кадры разной оптической плотности — настолько же бессмысленное занятие, как и печатать их на фотоувеличителе с одинаковым временем экспонирования бумаги. Поэтому экспозицию при печати (или яркость лампы при сканировании) необходимо подбирать индивидуально под каждый кадр.

Вот, например, какой результат дает сканирование одного и того же негатива, переэкспонированного аж на +6 EV стопов, но с разной экспозицией при сканировании:

А вот сканирование разными способами недоэкспонированного всего на -2 EV стопа кадра такого эффекта не дает:

Этот пример наглядно демонстрирует, что пленка Kodak Tri-X 400TX держит значительные пересветы, а вот ее недоэкспонирование приводит к избыточно контрастной картинке и потере деталей в тенях.

Для того, чтобы убедиться в хорошей терпимости тестируемой пленки к переэкспонированию, напечатаем два негатива вручную оптическим способом в темной комнате на мультиконтрастной RC-фотобумаге Ilford — нормально экспонированный (Normal Exposure) и пересвеченный на 6 стопов (+6 EV). Контраст печати выставим одинаковый с помощью соответствующих светофильтров. Время экспозиции для каждого кадра подберем таким образом, чтобы в итоге получить нормально экспонированный отпечаток. Экспозиция первого кадра составила 27 сек, второго 180 сек.

Отсканируем и сравним два отпечатка:

Визуальные наблюдения

1. Первый кадр более контрастный, второй — менее контрастный.

2. На первом кадре потеряны детали в глубоких тенях (черные джинсы, волосы), на втором они проработаны значительно лучше.

3. На втором кадре лучше проработаны самые светлые тона (светлая блузка, светлый фон).

4. За счет сниженного контраста лицо на втором кадре получилось менее объемным.

Выводы

1) Отпечаток (как и скан) с переэкспонированного негатива в значительной степени напоминает результат, который получается при использовании pull-процесса— переэкспозиция при съемке, недопроявка. Только в нашем случае аналогичный результат достигнут иным образом: переэкспозиция при съемке, переэкспозиция при печати (как инвертированный по отношению к негативу процесс).

2) Аналогичным образом скан с недоэкспонированного негатива в значительной степени напоминает результат, который получается при использовании push-процесса— недоэкспозиция при съемке, передопроявка.

3) Время экспонирования ч/б фотопленки — это в первую очередь способ управления контрастом изображения. Для разных задач автор может получить как более контрастную фотографию (недоэкспозиция), так и менее контрастную (переэкспозиция). Средне-нормальный контраст достигается нормальным экспонированием — именно такой контраст заложен производителем и является характерным для данной конкретной пленки.

4) Фотопленка Kodak Tri-X 400TX вполне может быть использована при диапазонах экспозиции как минимум от -1 EV до + 6 EV.

5) При более сильном недоэкспонировании резко растет контраст изображения (практика показывает, что push-процесс дает аналогичный результат). Недоэкспозиция пленки — путь в сторону технического брака.

6) Тесты по более значительному переэкспонированию в рамках данного эксперимента не проводились, но вполне вероятно, эта пленка стерпит и большие значения. Переэкспонирование пленки — творческий инструмент в руках фотографа.

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Сертификация авторских отпечатков

Сегодня мы расскажем о том, какие штампы используются в нашей багетной мастерской для сертификации оформленных авторских отпечатков.

Что такое сертификация и для чего она нужна?

Любой фотографический отпечаток, который является предметом продажи и коллекционирования, принято заверять специальной печатью и подписью автора. Сертификат обычно содержит ключевую информацию об отпечатке:

  • имя автора
  • подпись автора
  • название фотографии, серии или другая информация о кадре
  • год печати, место печати, имя печатника (не обязательно)
  • тип печати и/или используемые материалы
  • год съемки негатива (или цифрового файла)
  • номер копии
  • общий тираж отпечатка
  • формат тиража (не обязательно)
  • номер сертификата в базе данных инстанции, выдавшей сертификат (не обязательно) — галереи, лаборатории, багетной мастерской или самим автором

Обычно штамп сертификата ставится на задней стороне отпечатка или бескислотного картона, в который оформлена фотография необратимым способом. Штамп подтверждает подлинность фотографии и качество его печати/оформления.

Для разных задач в багетной мастерской SREDA Film Lab предусмотрено три высокодетализированных сертификационных штампа высокого разрешения. Каждый из них ставится с использованием чернил архивного качества и дополнительняется рельефным штампом.

1. Штам для цветных отпечатков (HANDMADE CHROMOGENIC PRINT), выполненных на светочувствительной фотобумаге в химическом процессе RA-4 вручную в даркруме SREDA Film Lab с оригинальных негативов автора.

2. Штамп для черно-белых отпечатков (SILVER GELATIN PRINT), выполненных на светочувствительной черно-белой фотобумаге в химическом процессе вручную в даркруме SREDA Film Lab с оригинальных негативов автора.

3. Штамп для любых иных отпечатков (включая цифровую фотопечать, струйную фотопечать, а также живописные и любые другие полотна), выполненные любым образом в любой лаборатории или самостоятельно автором.

В первых двух случаях наша лаборатория гарантирует высокое качество изделия в целом — печати, используемой бумаги, химии, длительную промывку и правильную сушку отпечатка, консервационное качество оформления для длительного хранения, с использованием бескислотных материалов в соответствии со стандартами Торговой Гильдии Изобразительных Искусств (FATG, London).

По желанию автора, каждый отпечаток (каждая копия фотографии), выполненный в лаборатории и оформленный в багетной мастерской SREDA Film Lab, сертифицируется в электронной базе данных SREDA Film Lab. Уникальный номер записи (сертификата) указывается на штампе. Любой коллекционер при покупке фотографии может проверить ее подлинность через серийный номер в базе данных SREDA FIlm Lab.

Третий штамп предусмотрен для сертификации отпечатков, напечатанных вне лаборатории SREDA Film Lab. В этом случае наша багетная мастерская может гарантировать лишь высокое качество бескислотного оформления в соответствии со стандартами FATG, но не может нести ответственность за качество печати (промывки и т.д.). Такие отпечатки не сертифицируются уникальным номером в электронной базе данных SREDA Film Lab, однако автор может их сертифицировать самостоятельно, если считает это необходимым. В общем виде уникальный номер отпечатка не является обязательным элементом сертификации, однако на профессиональном галерейном рынке этому может уделяться дополнительное внимание.

Во всех случаях информацию на штампы принято вписывать графитовым карандашом средней жесткости (например, HB/2).

Подробную информацию об услугах ручной оптической печати и музейно-галерейного оформления фотографий вы можете найти на нашем сайте.

В настоящее время услуга сертификации авторских работ, напечатанных и/или оформленных в нашей багетной мастерской, предоставляется бесплатно.

Ручная оптическая печать в даркруме SREDA Film Lab:
https://shop.sreda.photo/film-print/

Багетная мастерская SREDA Film Lab:
https://shop.sreda.photo/framing/

Добро пожаловать!

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
WordPress | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Youtube
| Telegram

Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. Kodak Portra 400 и Fujicolor Pro 400H

Предлагаем вашему вниманию результаты тестирования фотопленок Kodak Portra 400 и Fujicolor Pro 400H, отснятых с разной экспозицией в пределах от -5EV до +6EV. В обоих случаях использовались среднеформатные пленки (тип 120). Камера — Hasselblad 503cw, объектив Carl Zeiss Planar 2.8/80.

За нормальную экспозицию принят точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагма на всех кадрах f/8.0. Выдержки слева направо: 1/500 (-5EV), 1/250 (-4EV), 1/125 (-3EV), 1/60 (-2EV), 1/30 (-1EV), 1/15 (Normal Exposure), 1/8 (+1EV), 1/4 (+2EV), 1/2 (+3EV), 1 sec (+4EV), 2 sec (+5EV), 4 sec (+6EV). Съемка велась со штатива с предподъемом зеркала.

Обе пленки отсканированы на сканере Fuji Frontier SP-3000. Баланс белого выставлен вручную (на глаз) по нормально экспонированным кадрам (крайние правые в верхних рядах). Далее баланс белого и экспозиция на сканере фиксировались, все остальные кадры сканировались с теме же параметрами.

Задачи сравнивать пленки между собой не ставилось. Цель — пронаблюдать поведение цвета каждой пленки в зависимости от экспозиции и выявить пределы допустимых ошибок экспозиций при съемке.

Визуальные наблюдения

1. Обе пленки достаточно хорошо выдерживают переэкспозицию. Даже при +6EV не происходит потери деталей в светлых тонах, хотя цвета несколько смещаются.

2. При съемке «в плюс» на обеих пленках заметно лучше прорабатываются детали в тенях.

3. Обе пленки не любят недоэкспозицию. Вполне приемлема ошибка -1EV, более-менее (условно) приемлема ошибка -2EV. Ошибки от -3EV и более можно отнести к техническому браку.

4. Недоэкспонированная пленка Fujicolor Pro 400H тяготеет к желто-зеленым оттенкам, переэкспонированная — к розово-красным.

5. Недоэкспонированная пленка Kodak Portra 400 тяготеет к сине-зеленым оттенкам, а вот разбаланс переэкспозиции незначителен.

Выводы

Цветопередачу обеих фотопленок можно считать нормальной при экспозициях в пределах от -1EV до +6EV (скорее всего, и более, однако наш тест ограничился этим значением).

При этом стоит принимать во внимание, что на фотопленке Fujicolor Pro 400H переэкспонирование от +4EV и выше дает смещение баланса белого в сторону розовых оттенков, а лица приобретают желтоватый цвет. Для таких кадров это может повлечь за собой дополнительную коррекцию баланса белого при печати или сканировании. В случае Kodak Portra 400 смещение баланса белого на сильно переэкспонированных кадров менее значительно.

Хороший результат пленки дают при незначительном переэкспонировании в пределах от +1EV до +3EV, т.к. в этом случае лучше прорабатываются тени и вместе с тем сохраняется характерная цветопередача каждой пленки без значительных искажений.

Выбор предпочтений по цветовым решениям, характерным для каждой из этих пленок, мы оставляем за читателями этой статьи. На наш взгляд, обе пленки обладают великолепной цветопередачей и характер каждой может использоваться для разных задач или согласно личному вкусу фотографа.

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Кросс-процессы. Практический эксперимент

Сегодня мы расскажем о результатах эксперимента, поставленного недавно на очередной встрече Пленочного клуба «СРЕДА». На этот раз мы решили познакомиться ближе с кросс-процессами, о которых ходит много легенд. Различные программы обработки, плагины и приложения для iPhone с гордостью предоставляют пользователям бесконечные варианты обработки а-ля cross process, но имеют ли они отношение к реальным аналоговым кросс-процессам? В сети мало практической информации на эту тему, и мы решили слегка восполнить этот пробел.

Читать далее

Максимально «аналоговая» цифровая печать AGFA

Самый естественный и «благородный» способ получения фотографии — прямая оптическая печать с негатива. Свет при этом проходит непрерывный путь через объектив на плёнку и далее сразу на фотобумагу, без оцифровки. Такая печать, как и любая ручная работа, стоит недешево и оправдана в основном для ответственных задач: демонстрация отпечатков на выставках, в галереях, продажа авторских работ. Как правило, в темной комнате печатают фотографии больших форматов.

Однако, что делать, если вам нужно напечатать обычные, например, для семейного альбома, фотографии 10х15 см? При этом, с одной стороны, вы уже привыкли к высокому качеству ручной печати, с другой — не видите смысла тратиться на нее в случае бытовых фотографий.

Читать далее