Творческая лаборатория «СРЕДА» проявляет киноплёнки по процессу ECN-2, начиная с 2015 года. Мы были одной из первых лабораторий, которая наладила качественную проявку киноплёнок и предоставила такую услугу широкому кругу фотографов.

Все это время мы продолжаем совершенствовать участок проявки ECN-2, потому что этот процесс требует адаптации для задач фотографии. Это связано с тем, что оборудование в фото и кино индустриях отличается.

Использование родной химии ECN-2 в соответствии с технологическим процессом проявки киноплёнок — обязательное условие для того, чтобы добиться качественного результата. Но недостаточное в силу различий механических процессов в кино и фотографии.

Простое соблюдение технологического процесса ECN-2 не позволяет получить качественный результат при проявке киноплёнок в условиях фотопроизводства. Для того, чтобы получить истинные цвета киноплёнок как у Тарантино, необходимо компенсировать различия между фото и кино процессами на этапе проявки. Так как проявка ECN-2 не регламентирована вне киноплёночного процесса, знания о том, какой должна быть коррекция, можно получить только опытным путем.

За 5 лет мы провели массу исследований и экспериментов, и накопили необходимый опыт, который позволяет нам добиваться качественных и, самое главное, оригинальных цветов киноплёнок.

Наш успех внедрения киноплёнок на рынок фотографии и объемы проявки СРЕДЫ вдохновили наших конкурентов, поэтому со временем услугу проявки ECN-2 стали предлагать и другие лаборатории. Нам стало интересно проверить, удалось ли им продвинуться в качестве проявки ECN-2 также, как нам.

Поэтому мы решили провести эксперимент — отснять 4 одинаковых киноплёнки на одинаковые фотоаппараты в одинаковых условиях, и отдать их на проявку и сканирование в 3 лаборатории Москвы, которые оказывают эту услугу. Четвертую пленку проявить самим, и сравнить результаты.

Для эксперимента мы взяли 4 ролика киноплёнки Kodak Vision 3 250D из одной намотки (с одной бобины) и механическую камеру Olympus OM-1 с объективом Zuiko 50 f/1.8.

Все 4 ролика были отсняты одной камерой с одинаковыми параметрами съемки (выдержка, диафрагма) в одно и тоже время в одинаковых условиях освещениях. Для съемки мы специально выбрали облачную погоду, чтобы исключить изменение освещения в течение тех 10 минут, когда производилась съемка.

Одна пленка была проявлена и отсканирована в нашей лаборатории SREDA Film Lab. Остальные три — в других лабораториях. Мы не будем их называть из уважения к коллегам и соображений деловой этики, так как наше исследование нельзя назвать независимым (несмотря на то, что мы сами считаем его таковым). Но если вы снимаете на пленку, то наверняка знаете эти лаборатории. В рамках этой статьи пусть это будут Лаборатория 1, Лаборатория 2 и Лаборатория 3. Лаборатория 4 — это «СРЕДА».

Цвет подложки

Одним из ключевых признаков качественной проявки является цвет подложки проявленной плёнки. От того, насколько он правильный, зависит то, какие цвета получатся при печати и сканировании. А также то, насколько можно будет эти цвета скорректировать на увеличителе или в программах обработки.

Цвет подложки оценивается как визуально, так и инструментально (с помощью денситометра, а также средствами анализа отсканированной перфорации).

Для большей наглядности мы сравнили цвет подложек проявленных киноплёнок с такой же киноплёнкой Kodak Vision 3 250D в формате 16 мм. Эта плёнка была проявлена на киностудии «Мосфильм» в полностью оригинальном процессе ECN-2 в 2013 году.

Известно, что эталонная плёнка была проявлена в момент большого объёма проявки, когда химия на Мосфильме была гарантированно стабильной и работала корректно. Стоит также упомянуть, что серия плёнок Vision 3 выпускается начиная с 2007 года и за это время не претерпела изменений.

Пленки пересняты на просмотровом столе Kaiser Slimlite Plano с эталонным равномерным по всей площади нейтральным светом 5000К. Пленки, максимально близкие к эталонной, размещены ближе к ней для более детального сравнения.

Хорошо видно, что цвет подложки плёнок, проявленных в лабораториях 2 и 3, сильно отличается от эталонного. Это говорит о некорректной проявке.

Нам известно, что Лаборатория 3 проявляет киноплёнки в химии C-41. Остальные лаборатории проявляют плёнки в родной химии ECN-2. Действительно, цвет подложки плёнки, проявленной в химии C-41 отличается от эталонного больше всего. Это самая некорректная проявка.

Лаборатория 2 проявляет киноплёнки в химии ECN-2, это позволило ей сделать шаг в сторону корректного результата. Но тем не менее, до эталонной проявки этому результату еще далеко. Очевидно, нашим коллегам из Лаборатории 2 пока не удалось научиться компенсировать различия в фото и кино процессах. Назвать такую проявку корректной мы не можем.

Пленки 1 и 4 гораздо ближе к эталонной. Инструментальный замер показывает, что пленка Лаборатории 4 (СРЕДА) чуть ближе к эталонному, чем пленка Лаборатории 1. Цвет подложек в в координатах Lab (формат данных L a/b) составляет:

Эталонная пленка = 68 28/53
Лаборатория 4 (СРЕДА) = 69 27/47
Лаборатория 1 = 69 25/44

Из этого можно сделать выводы, что Лаборатория 1 и Лаборатория 4 (СРЕДА) проявили киноплёнки корректно. Цвет их подложек близок к эталонному. При этом ближе всего к эталону Лаборатория 4 (СРЕДА).

Сканы

Теперь посмотрим, как Лаборатории отсканировали проявленные пленки. Результаты размещены под теми же номерами.

На первый взгляд может показаться, что самый хороший цвет показала Лаборатория 3, та самая, у которой самая некорректная проявка. Но не спешите делать выводы. Первое впечатление связано с тем, что это самое контрастное изображение, иногда это может выглядеть эффектно, даже если на самом деле цвета странные.

Если вы посмотрите на скан 3 некоторое время, то увидите существенные недостатки этого изображения. Во-первых, оно избыточно контрастно, настолько, что полностью потерялись детали в тенях (бейсболка). Во-вторых, лицо слишком жёлтое. В третьих, нейтрали очень зелёные (белая футболка, белые автомобильные знаки, серый забор).

Если мы попытаемся вернуть цвета, выставив баланс белого по футболке, забору или автомобильным знакам, то они поплывут в разные стороны.

Такой сильный разбаланс нейтралей говорит о том, что исходный баланс цветов нарушен. Это можно в некоторой степени исправить с помощью обработки, но такой процесс уже ближе к ломо-фотографии, чем к кино. Что, кстати, вовсе неплохо, ведь проявка кинопленок в химии C-41 это по сути кросс-процесс, который вполне можно использовать для творчества. Однако говорить о цвете кинопленки в данном случае уже не приходится.

Лаборатория 1, несмотря на то, что вполне достойно проявила киноплёнку, тем не менее странно её отсканировала. Изображение получилось слишком желтым и зеленым одновременно, а также несколько темнее, чем ожидается.

В общем и целом это можно исправить в процессе оптической печати или с помощью обработки скана в графическом редакторе, но для фотографа это лишняя работа и лишнее время.

Несмотря на некорректную проявку, Лаборатории 2 удалось в определенной степени компенсировать недостатки проявки с помощью обработки скана и получить более-менее приемлимое изображение.

Однако, нейтрали на этом скане тоже далеки от идеала и тоже разбалансированы. Забор жёлто-зелёный, футболка и автомобильные знаки зелёно-синие. Если компенсировать общий для всех нейтралей зелёный оттенок, лицо получается слишком красным. Это подтверждает некорректный исходный баланс цветов в связи с неправильной проявкой.

Наиболее корректные цвета на сканах получились у нашей Лаборатории 4 (СРЕДА) — нормальная яркость изображения и лица, естественный скинтон, наиболее нейтральные нейтрали разных объектов.

В случае необходимости (это не обязательно) такой скан можно легко подкорректировать в графическом редакторе. Если использовать для этого простые методы, аналогичные манипуляциям при печати (яркость, баланс белого), то буквально в пару кликов можно получить, например, такое изображение:

Если вам нравятся более теплые оттенки, или наоборот, более холодные, вы можете легко сместить баланс белого согласно своему вкусу.

Так как исходный баланс цветов на этом скане правильный, любая дальнейшая цветокоррекция будет корректной. Так же, как и в аналоговом кино, где итоговый баланс белого и яркость выставляют в процессе грейдинга при печати с пленки на пленку.

Резюме

Напомним, что наше исследование нельзя назвать независимым. Несмотря на то, что мы старались быть объективными, конечно, мы не можем быть беспристрастными.

Наша цель была оценить качество проявки лаборатории СРЕДА в сравнении с другими лабораториями в Москве, и понять, насколько конкурентам удалось к нам приблизиться.

Стоит отдать должное, одной лаборатории приблизиться удалось. Качество проявки ECN-2 Лаборатории, представленной в этой статье под номером 1, действительно высокое, почти на уровне СРЕДЫ.

Возможно, вы будете удивлены, но нас это не огорчает, а наоборот, радует.

Во-первых, мы дружим со всеми Лабораториями, которые конкурируют чистоплотно (таких большинство), и это одна из них. Обмениваемся с коллегами опытом, информацией (в том числе, мы конечно, расскажем, под каким номером они представлены в этой статье), поддерживаем друг друга в сложных ситуациях. Поэтому мы не можем не радоваться успехам наших коллег.

Во-вторых, наличие на рынке качественной проявки ECN-2 помогает нам держать себя в тонусе и совершенствоваться на конкурентном поле. Наши клиенты и вообще аналоговая фотография от этого тоже только выигрывают, потому что качество услуг постоянно повышается.

Вместе с тем, в сравнени с конкурентами нас, конечно, порадовало качество нашего сканирования, которое показало лучший результат среди всех здесь представленных. Но это не означает, что мы останавливаемся на достигнутом.

Все 6 лет существования нашей лаборатории мы постоянно совершенствуем производственные процессы и продолжаем это делать. Также мы постоянно следим за качеством своих услуг и в том числе планируем продолжать подобные оценочные эксперименты.

Спасибо за доверие нашей лаборатории!

Ваша «СРЕДА»