Optik Oldschool объявила, что сооснователь компании Крис Вандебрук приобрёл InovisCoat в Монхайме и FilmoTec / Original Wolfen в Вольфене, Биттерфельд.

Читать далее →

В великой фотографии очень многое зависит от того, оказался ли фотограф в нужном месте в нужный момент. Именно так всё сложилось для фотографа Sports Illustrated Нила Лайфера, когда он сделал, возможно, величайший спортивный снимок века.

Читать далее →

В 2026 году на самом известном кинофестивале мира было представлено более 20 кинофильмов, снятых на пленки Kodak. Делимся с Вами второй частью этого списка (первую часть можно посмотреть здесь).

Atonement / «Искупление»

Режиссер: Reed Van Dyk
Оператор-постановщик: Jon Peter

Формат: 16мм, KODAK VISION3 250D, 500T 7207/7219

«Мы с Ридом выбрали плёнку, а именно Super 16 мм, потому что не думали, что эта история будет ощущаться подлинной, если изображение окажется слишком гладким или слишком красивым. С первых разговоров об Atonement мы твёрдо считали: если изображение не будет казаться настоящим, мы окажем плохую услугу тому, что произошло с реальными людьми.

Особенно когда речь идёт о повествовательном кино, я часто чувствую близость между собой и тем, что вижу на экране, если изображение снято на плёнку. Это ближе к переживанию живого, яркого воспоминания; я ощущаю внутреннюю связь с ним».

Джон Питер, оператор-постановщик фильма Atonement / «Искупление»

Фильм Рида Ван Дайка основан на статье Декстера Филкинса для The New Yorker. В центре — морской пехотинец Лу Лобелло, которого преследуют воспоминания о смертельном эпизоде в Багдаде. Его чувство вины и невозможность жить с прошлым приводят его к Норе — единственной выжившей из семьи, которой он, возможно, причинил непоправимый вред. Это история не о героизме войны, а о её послевкусии: вине, памяти и попытке попросить прощения, когда уже слишком поздно что-либо исправить.

Clarissa

Режиссеры: Arie Esiri и Chuko Esiri
Оператор-постановщик: Jonathan Bloom

Формат: 35мм, KODAK VISION3 200T, 500T 5213/5219

Братья Ари и Чуко Эсири переносят «Миссис Дэллоуэй» Вирджинии Вулф в современный Лагос. Кларисса готовится принять гостей, но вечер постепенно становится путешествием в прошлое: возвращаются старые друзья, незакрытые чувства, потерянные возможности и вопросы о том, кем она стала. Это история о памяти, возрасте, любви, социальных ролях и той невидимой цене, которую человек платит за выбранную когда-то жизнь.

Low Expectations / «Низкие ожидания»

Режиссер: Eivind Landsvik
Оператор-постановщик: Andreas Bjorseth

Формат: 16мм, KODAK VISION3 50D, 200T, 250D, 500T 5203/5207/5219

« С плёнкой мы могли сразу перейти к чувству. Мы смогли работать эмоционально и уязвимо, не позволяя техническим аспектам взять верх.Мы хотели создать вневременной, живописный мир, но при этом сохранить ощущение современности. Чтобы добиться этого, мы использовали подходящую плёнку, в нужное время и в нужной локации. В итоге мы сняли материал на всех разных плёнках Kodak. Нежный и живой визуальный язык — о новом начале и о том, как понять, кто ты есть. И мне кажется, нам действительно удалось это передать».

Андреас Бьёрсет, FNF, оператор-постановщик фильма Low Expectations / «Низкие ожидания»

Майя находится на пике музыкальной карьеры, но внезапно ломается и вынуждена отойти от амбиций. Без денег, с депрессией и ощущением провала она возвращается домой к матери и начинает подрабатывать в местной школе. Вдали от сцены, славы и давления успеха она заново учится жить — не через громкие победы, а через маленькие человеческие жесты, повседневную доброту и очень медленное возвращение к себе.

I See Buildings Fall Like Lightning / «Я вижу здания, падающие как молнии»

Режиссер: Clio Barnard
Оператор-постановщик : Simon Tindall

Формат: гибридный, 16 мм KODAK VISION3 50D, 250D, 500T 7203/7207/7219

« Мы использовали плёнку, чтобы задать визуальный облик и тон фильма, а также создать в нём ощущение портретности. Это ансамблевая история, но при этом она лично отражает каждого персонажа, и плёнка во многом позволила запечатлеть отдельные моменты каждого пути. Это очень современная политическая история, но политика и переживания в ней универсальны: плёнка дала нам возможность соединить то, что ощущается одновременно актуальным и вневременным».

Саймон Тиндалл, оператор-постановщик фильма I See Buildings Fall Like Lightning / «Я вижу здания, падающие как молнии»

Пять друзей выросли вместе в Бирмингеме: мечтали, прогуливали уроки, представляли себе будущее. Теперь им около тридцати, и жизнь оказалась куда теснее, чем казалась в юности. Один из них уехал в Лондон и разбогател, остальные остались в городе, где классовые различия, жилищный кризис, усталость и несбывшиеся надежды становятся частью повседневности. Возвращение успешного друга поднимает на поверхность старые тайны и проверяет дружбу на прочность.

Double Freedom / «Двойная свобода»

Режиссер: Lisandro Alonso
Оператор-постановщик: Cobi Migliora

Формат: 35mm, KODAK VISION3 250D, 500T 5207/5219

«Когда меня спрашивают, почему я снимаю на 35-мм плёнку, несмотря на высокое разрешение цифровых камер, мой ответ субъективен и, возможно, немного анахроничен: фотохимия — это настоящее волшебство. То, как свет оставляет свой след на кристаллах галогенидов серебра, её аналоговая фактура, зерно, характер передачи светов и цвета — во всём этом есть нечто чувственное, загадочное и неподвластное времени».

Коби Мильора, оператор-постановщик фильма «Двойная свобода» («La libertad doble») и член Ассоциации кинооператоров Аргентины (ADF).

Лисандро Алонсо возвращается к Мисаэлю — человеку, который живёт почти вне привычной цивилизационной логики: работает один в лесу, рубит деревья, следует ритму природы и собственного тела. Но неожиданная ответственность нарушает этот порядок. Его размеренная жизнь начинает распадаться, а человеческие понятия контроля, смысла и долга оказываются странно беспомощными перед равнодушной и мощной природой.

Six Months in the Pink Building / «Шесть месяцев в розовом здании»

Режиссер: Bruno Santamaría Razo
Оператор-постановщик: Fernando Hernández García

Формат: 16mm, KODAK VISION3 250D, 500T 7207/7219

«Могу сказать, что 16-мм плёнка не только привнесла в фильм особую визуальную фактуру, перекликающуюся с темой памяти, но и помогла нам выстроить сам процесс работы. Каждый дубль требовал сосредоточенности, точности и эмоциональной вовлечённости — такого способа съёмки, который, не отказываясь от элемента игры и импровизации, был глубоко укоренён в переживании настоящего момента».

Бруно Сантамария Расо, режиссёр фильма «Шесть месяцев в розовом доме» («Six Months in the Pink Building»).

Мексика, 1996 год. История мальчика, чей отец получает диагноз ВИЧ, разворачивается на границе документального и игрового кино. Это не громкая драма о болезни, а интимное воспоминание о детстве, страхе, теле, семейной тайне и попытке понять взрослый мир, который вдруг становится хрупким. Фильм, судя по описаниям критиков, работает не через прямолинейный сюжет, а через память, ощущения и болезненную точность деталей.

Mariage au goût d’orange / «Свадьба со вкусом апельсина»

Режиссер: Christophe Honoré
Оператор-постановщик: Jeanne Lapoirie: Joaquin Baca-Asay

Формат: 35mm, KODAK VISION3 50D, 250D, 500T 5203/5207/5219

Нант, март 1978 года. Большая семья Пюиг собирается на свадьбу младшего сына Жака. Он женится на Мартин, девушке из того же района, и это действительно брак по любви. Но праздник омрачён отсутствием отца, изгнанного из семьи, и старыми детскими ранами, которые не исчезают только потому, что сегодня все должны улыбаться. Это семейная комедийная драма о любви, обиде и вопросе, может ли свадьба склеить то, что было сломано задолго до неё.

Vaterland / «Отечество»

Режиссер: Berthold Wahjudi
Оператор постановщик: Noah Böhm

Формат: 16mm, KODAK VISION3 50D, 250D, 500T 5203/5207/5219

Янто, молодой германо-индонезиец, приезжает в Джокьякарту, чтобы навестить младшую сестру. Он ждёт простой семейной встречи, но быстро замечает то, что ранит его сильнее, чем он готов признать: сестра чувствует себя здесь свободнее, естественнее и «своей» гораздо больше, чем он сам. Из этого маленького семейного смещения вырастает горько-ироничная история о смешанной идентичности, зависти между братом и сестрой и поиске родины, которая вроде бы есть — но всё время ускользает.

Skinny Bottines / Skinny Boots

Режиссер: Romain F. Dubois
Оператор-постановщик: Ménad Kesraoui

Формат: 16mm, KODAK VISION3 250D, 500T 7207/7219

«Нам не нужен был “чистый” фильм. Мы искали что-то шероховатое, необработанное, с выраженной фактурой. Зима здесь не стерильна и не окрашена в холодные синие тона. Она цвета ржавчины. Это солнечный свет, запертый в холодном кирпиче. Мы снимали всё на натуре, используя только естественное освещение, и лишь один формат был способен передать эту суровость без каких-либо компромиссов».

Ромен Ф. Дюбуа, режиссёр фильма Skinny Bottines.

Короткометражный фильм Ромена Ф. Дюбуа рассказывает о ловком карманнике, у которого остался один день, чтобы вернуть долг бывшей — человеку, чьё доверие он уже предал. Без напарника он вынужден обратиться к кузену Пинпину, которого тётя оставила ему на попечение до следующего дня. В этой криминальной завязке чувствуется не столько история о воровстве, сколько нервная комедия о долгах, ответственности и людях, которые всегда пытаются выкрутиться.

Spiritus Sanctus

Режиссер: Michal Toczek
Оператор-постановщик: Tomasz Pawlik

Формат: 16mm, KODAK VISION3 50D, 250D, 500T 7203/7207/7219

Польша, июнь 1999 года. Богдану нужно купить алкоголь к пятидесятилетию жены, но всё осложняет визит Папы Римского и связанный с ним запрет на продажу спиртного. Простая бытовая миссия — достать водку к празднику — постепенно превращается в почти метафизическую одиссею. Короткий фильм, судя по синопсису, строится на столкновении земного и сакрального: маленькое человеческое желание оказывается на фоне большого религиозного события.спрятанной внутренней болью.

Lost Tape

Режиссер: Stefan Djordjevic
Оператор-постановщик: Justin Aguirre

Формат: Super 8, KODAK VISION3 50D

Lost Tape выглядит как попытка имитировать не «снятое кино», а найденный фрагмент — плёнку, которая будто пролежала где-то много лет и теперь возвращается к зрителю как обрывок чужой памяти. Чистый визуал, в котором каждый найдет свой смысл.

Virages / Summer Drift

Режиссер: Céline Carridroit и Aline Suter
Оператор-постановщик: Victor Zébo и Aurore Toulon

Формат: 16mm, KODAK VISION3 50D, 250D, 500T 7203/7207/7219

Документально-гибридный фильм Селин Карридруа и Алин Сутер следует за Йоханной Шопфер в течение лета в Женеве. Она работает, живёт в ритме города, думает о том, не избавиться ли от старого Volkswagen Beetle, но в итоге решает вернуть машину к жизни и вывести её на любительский трек-день. За этим простым сюжетом угадывается фильм о движении, привязанностях, женской свободе и странной эмоциональной связи между человеком, городом и машиной.

Источник изображений — Kodak Eastman.

До того как Гарольд Эджертон установил капельницу с молоком рядом с таймером и камерой собственной конструкции, сделать хороший снимок в темноте без громоздкого оборудования было почти невозможно. Почти так же безнадёжной казалась попытка сфотографировать мгновение, которое длится лишь долю секунды.

Но в 1950-е годы в своей лаборатории в Массачусетском технологическом институте Эджертон начал экспериментировать с процессом, который изменил будущее фотографии. Профессор электротехники соединил высокотехнологичные стробоскопические вспышки с моторизованным затвором камеры, чтобы фиксировать моменты, невидимые невооружённому глазу.

Читать далее →

В 2026 году на самом известном кинофестивале мира было представлено более 20 кинофильмов, снятых на пленки Kodak. Делимся с Вами этим списком.

El Ser Querido / «Любовь моя»

Режиссер: Rodrigo Sorogoyen
Оператор-постановщик: Alejandro De Pablo

Формат: гибридный, цифра плюс аналог, 16mm, 35mm, 65mm, Super 8

«В аудиовизуальном плане мне было необходимо отойти от моей предыдущей работы. В As Bestas использовался классический язык. Я хотел, чтобы El ser querido стал его полной и радикальной противоположностью. Я решил снимать во всех возможных форматах. Я решил, что внутри этой истории будет множество других историй. Мы снимали в чёрно-белом изображении, в цвете, на разные кинопленки — 65 мм, 35 мм, 16 мм, 8 мм, — снимали на цифру, в формате Mini DV. На протяжении съёмок мы постоянно чередовали разные объективы».
Родриго Сорогойен, режиссёр фильма The Beloved

Новый фильм Родриго Сорогойена строится вокруг болезненной встречи отца и дочери. Он — известный кинорежиссёр, человек с властью, харизмой и грузом старых ошибок. Она — актриса, которую когда-то оставили с этой травмой один на один. На фоне съёмок фильма о Сахаре их личный конфликт постепенно превращается в разговор о вине, прощении, мужской неспособности слушать и о том, можно ли снова любить человека, который однажды тебя бросил.

The Man I Love / «Человек, которого я люблю»

Режиссер: Ira Sachs
Оператор-постановщик: Josée Deshaies

Формат: 35 мм, Kodak Vision 3 500T 5219

Нью-Йорк конца 1980-х, театр, любовь и тень эпидемии СПИДа. Герой фильма Айры Сакса — актёр Джимми Джордж, человек на грани: он болен, он знает, что времени может быть мало, и берётся за роль, которая, возможно, станет последней большой ролью в его жизни. Это история не только о болезни, но и о том, как человек пытается удержать искусство, тело, желание и собственное достоинство в эпоху страха и молчания.

Moulin / «Мулен»

Режиссер: László Nemes
Оператор-постановщик: Matyas Erdely

Формат: 35мм, KODAK VISION3 500T 5219

«Это мой четвёртый полнометражный фильм с Ласло и наш седьмой совместный проект. Все эти работы были сняты и напечатаны на плёнке Kodak. Плёнка — наш материал для каждого проекта: по художественным причинам, из-за особенностей рабочего процесса и с точки зрения архивного хранения. Нам очень нравится то, как плёнка выглядит и ощущается, особенно когда фильм ещё и проецируется с плёнки. В наших будущих проектах мы также будем опираться на красоту плёнки».

Матьяш Эрдеи, оператор-постановщик фильма Moulin

Ласло Немеш обращается к фигуре Жана Мулена — одного из главных героев французского Сопротивления. Действие переносит нас в 1943 год: Мулен пытается объединить разрозненные силы подполья, но его арестовывает гестапо в Лионе. Дальше фильм превращается в напряжённое противостояние между человеком, который должен молчать, и системой, которая хочет сломать его любой ценой. Это не столько классический байопик, сколько история стойкости перед лицом насилия.

Gentle Monster / «Нежный монстр»

Режиссер: Marie Kreutzer
Оператор-постановщик: Judith Kaufman

Формат: 35 мм и 16мм, KODAK VISION3 200T, 500T 5213 & 5219 / DOUBLE-X 7222

Люси, успешная пианистка, переезжает с семьёй в загородный дом под Мюнхеном, пытаясь поддержать мужа после выгорания. Но однажды утром в дом приходит полиция: Филипа арестовывают, его компьютеры изымают, а Люси вынуждена столкнуться с вопросом, который разрушает привычную жизнь. Кто на самом деле человек, которого она любит? И можно ли защищать семью, если сама семья внезапно становится источником угрозы?

Sheep in the Box / «Барашек в ящике»

Режиссер: Hirokazu Kore-eda
Оператор-постановщик: Ryuto Kondo

Формат: 35мм, KODAK VISION3 250D 5207

Хирокадзу Корээда переносит свою привычную тему семьи и утраты в почти фантастическое будущее. Супруги, потерявшие сына, принимают в дом человекоподобного робота-младенца, созданного как замена ребёнку. Но можно ли заменить живого человека образом, собранным из технологий, памяти и родительской боли? Это история о горе, которое ищет форму, и о любви, которая не всегда умеет отличить утешение от самообмана.

La Bola Negra / «Чёрный шар»

Режиссеры: Javier Ambrossi и Javier Calvo
Оператор-постановщик: Gris Jordana

Формат: 35мм, KODAK VISION3 50D, 250D, 500T 5203/5207/5219

« Как оператору-постановщику, плёнка даёт мне меньше контроля — и я это ценю; она делает фильм непохожим на все остальные. Для La Bola Negra естественным выбором стала 35-мм плёнка с 3 перфорациями, с целью снять фильм настолько же хороший, как большие классические картины, которые мы все любили».

Грис Хордана, оператор-постановщик фильма La Bola Negra

Фильм Хавьера Кальво и Хавьера Амбросси вдохновлён незавершённым текстом Федерико Гарсиа Лорки и пьесой La piedra oscura Альберто Конехеро. Это квир-эпос, разворачивающийся в нескольких временных пластах — от Испании 1930-х до современности. Через любовь, репрессии, память и фантазию фильм рассказывает о тех желаниях и голосах, которые история пыталась стереть, но которые продолжают возвращаться.

Paper Tiger / «Бумажный тигр»

Режиссер: James Gray
Оператор-постановщик: Joaquin Baca-Asay

Формат: 35мм, KODAK VISION 3 50D, 500T 5203/5219

Джеймс Грей снова смотрит на американскую мечту без иллюзий. Два брата пытаются вырваться к лучшей жизни, но оказываются втянуты в опасную схему, связанную с русской мафией. Постепенно обещание успеха превращается в ловушку, насилие подходит всё ближе к дому, а семейная связь начинает трещать под давлением страха, денег и возможного предательства.

Club Kid / «Тусовщик»

Режиссер: Jordan Firstman
Оператор-постановщик: Adam Newport-Berra

Формат: 35мм, KODAK VISION3 50D, 200T 5203 and 5213

Главный герой — бывшая звезда нью-йоркской клубной сцены, промоутер, привыкший жить ночью, шумом и вечеринками. Его жизнь внезапно меняется, когда он узнаёт, что у него есть сын, о существовании которого он не подозревал. Теперь человеку, который сам не до конца вырос, приходится учиться заботиться о ребёнке. Из этого получается история о найденной семье, позднем взрослении и странной нежности, которая иногда приходит через хаос.

Teenage Sex and Death at Camp Miasma / «Подростковый секс и смерть в лагере “Миазма”»

Режиссер: Jane Schoenbrun
Оператор-постановщик: Eric Yue

Формат: 35мм, KODAK VISION3 500T 5219

Джейн Шонбрун берёт форму слэшера и превращает её в метаисторию о желании, страхе и самоопределении. Молодую квир-режиссёрку приглашают перезапустить старую хоррор-франшизу Camp Miasma. Она ищет актрису, сыгравшую «последнюю девушку» в оригинальном фильме, и между ними возникает напряжённая связь, в которой кино, травма, сексуальность и жанровые клише начинают смешиваться в кровавом и странно интимном кошмаре.

All Lovers in the Night

Режиссер: Yukiko Sode
Оператор-постановщик: Yasuyuki Sasaki

Формат: 16мм, KODAK VISION3 250D, 200T, 500T 7207/7213/7219

« Свет — один из центральных мотивов фильма. С самого начала работы над проектом я была полна решимости снимать на плёнку, и нам посчастливилось сделать это на 16 мм. Думаю, каждый член съёмочной группы чувствовал то же самое: историю о свете нужно было запечатлеть именно на плёнке. Свет, рассеянный по ночному городу, ослепительный полуденный свет, тихое сияние одной-единственной свечи — как кино может выразить сближение двух влюблённых через их разговоры о свете? Исследовать этот вопрос было для нас по-настоящему радостным процессом».

Юкико Содэ, режиссёр фильма All Lovers in the Night

Фуюко — одинокая корректорка, живущая тихой, почти невидимой жизнью. Её дни проходят между работой, молчанием и редкими встречами с людьми, а единственный личный ритуал — ночная прогулка в день рождения. Всё меняется, когда она знакомится с Мицусука, сдержанным учителем физики. Их разговоры о свете постепенно становятся для Фуюко способом снова почувствовать связь с миром — и одновременно заставляют её столкнуться с давно спрятанной внутренней болью.

Adieu Monde Cruel / «Прощай, жестокий мир»

Режиссер: Félix de Givry
Оператор-постановщик: Tara-Jay Bangalter

Формат: 16мм, KODAK VISION3 200T 7213

Четырнадцатилетний Отто пишет предсмертное письмо семье и одноклассникам, но попытка самоубийства не удаётся. Слишком пристыженный, чтобы вернуться домой, он прячется и бродит по ночному городу как призрак собственной несостоявшейся смерти. Пока его не узнаёт Лена, девочка из школы. Из мрачной завязки вырастает история о подростковом отчаянии, стыде и внезапной возможности быть увиденным.

Продолжение — в следующий понедельник!

Источник изображений — Kodak Eastman.

Идея проекта, который поставил под сомнение почти всё, что считалось священным в вопросах авторства и собственности в фотографии, пришла к Ричарду Принсу, когда он работал в отделе журнальных вырезок в Time Inc.

Читать далее →

Когда Ричард Аведон в 1955 году фотографировал Довиму в парижском цирке для Harper’s Bazaar, оба уже были очень заметными фигурами в своих профессиях. Она была одной из самых знаменитых моделей мира, он — одним из самых известных модных фотографов. Поэтому нет ничего удивительного в том, что снимок «Довима со слонами» стал одной из самых знаменитых фэшен-фотографий всех времён.

Но его долговечное влияние связано не только с именами тех, кто его создал. Не менее важно то, что именно запечатлел этот кадр и в какой период времени он был сделан.

Довима была одной из последних великих моделей старого, утончённого типа — из той эпохи, когда высокая мода оставалась относительно закрытым и элитарным миром. После 1950-х годов на первый план стали выходить модели с более доступной, «соседской» внешностью. Недосягаемая красота прежнего поколения постепенно уступала место новому типажу, а высокая мода всё сильнее превращалась в зрелище и часть массовой культуры.

«Довима со слонами» спрессовала этот переломный для высокой моды период в одином образе. Здесь рядом оказываются зрелищность и мощь слонов, красота самой Довимы и хрупкая изысканность её платья — первого платья Dior, созданного Ивом Сен-Лораном.

Этот снимок важен ещё и потому, что он внёс движение в жанр, который прежде во многом строился на статичности. Долгое время модели в модной фотографии были только манекенами: они должны были стоять спокойно, пока всё внимание доставалось одежде. Аведон увидел, что в этой формуле что-то не так. Одежда не просто создаёт образ человека — человек тоже создаёт образ одежды.

Выводя моделей из студии и помещая их в живую, выразительную среду, Аведон помог размыть границу между коммерческой модной фотографией и искусством. В этом смысле «Довима со слонами» фиксирует не просто красивую сцену, а поворотный момент в культуре: последняя модель старого мира как будто открывает для моды новую дорогу.

Источник: журнал Time

Polaroid представил «самую маленькую моментальную камеру в мире» — Polaroid Go Generation 3

Лето, фестивали, поездки, концерты и желание оставить не просто файл в смартфоне, а маленький физический отпечаток на память. Именно на эту эмоцию делает ставку Polaroid, представив новую Polaroid Go Generation 3 — третье поколение своей миниатюрной моментальной камеры.

Читать далее →