Это самый опасный и при этом самый беззаботный обеденный перерыв, когда-либо попавший в кадр: 20 сентября 1932 года одиннадцать мужчин спокойно едят, разговаривают и украдкой курят, словно они вовсе не находятся на высоте 256 метров над Манхэттеном, где их удерживает только узкая стальная балка.

Читать далее →

Дэвид Кирби умер в окружении семьи. Но фотография Терезы Фрар, снявшей 32-летнего мужчину на смертном одре, сделала больше, чем просто зафиксировала душераздирающий момент. Она показала, что  СПИД, болезнь от которой умер Кирби, не что-то далекое и непонятное: это болезнь, убивающая людей рядом с нами.

Фотография Фрар, опубликованная в LIFE в 1990 году, показала, что эта болезнь, которую тогда по-прежнему плохо понимали, разрушает не только жизни самих заболевших. Она разрушает семьи, связи, дома, привычное представление о том, как человек уходит из жизни.

До того, как красная ленточка стала символом сочувствия и стойкости, оставался ещё год. До того, как президент Билл Клинтон создал в Белом доме Office of National AIDS Policy, оставалось три года.

Тереза Фрар была тогда не знаменитым журнальным автором, а студентом факультета журналистики Университета Огайо. В начале 1990 года она начала работать волонтёром в Pater Noster House — хосписе для людей со СПИДом в Колумбусе, штат Огайо. Там она познакомилась с Дэвидом Кирби, который разрешил ей фотографировать его при условии, что она не будет зарабатывать на этих снимках.

Сама сила кадра во многом связана с тем, что это не фотография «чужой смерти», снятая издалека. Фрар была рядом с людьми, которых уже знала, и снимала момент, на который её допустили именно благодаря доверию. После публикации в LIFE фотография получила World Press Photo Award.

В 1992 году компания Benetton использовала раскрашенную версию фотографии Фрар в серии провокационных рекламных кампаний. Многие журналы отказались её печатать, а разные общественные группы призывали бойкотировать бренд.

Но семья Кирби дала согласие на использование снимка. Они считали, что эта реклама помогла привлечь критически важное внимание к СПИДу в момент, когда болезнь всё ещё оставалась неконтролируемой, а заболевшие и активисты добивались от федерального правительства ускоренной разработки новых лекарств.

«Мы просто почувствовали, что пришло время людям увидеть правду о СПИДе», — сказала мать Дэвида, Кей. Отец Дэвида Кирби позже говорил Фрар, что не Benetton использует их семью, а они используют Benetton, чтобы заставить людей говорить о СПИДе.

После этого снимка Фрар продолжила работать фотографом, в том числе как фрилансер из Сиэтла для The New York Times и крупных журналов. Но в историю фотографии она вошла прежде всего этим кадром — примером того, как тихая, наполненная невидимым для публики горем семейная сцена может изменить общественный разговор о болезни, страхе и человеческом достоинстве.

Утром 5 июня 1989 года фотограф Джефф Уайденер находился на балконе шестого этажа пекинского отеля Beijing Hotel. Это было на следующий день после бойни на площади Тяньаньмэнь, когда китайские войска атаковали продемократических демонстрантов, разбивших лагерь на площади. Associated Press отправило Уайденера снимать последствия произошедшего.

Он фотографировал окровавленных пострадавших, прохожих на велосипедах и время от времени — обгоревшие автобусы. В какой-то момент c площади начала выезжать колонна танков. Уайденер навёл объектив на нее как раз тогда, когда перед боевыми машинами вышел человек с хозяйственными сумками в руках. Он махал руками и отказывался уходить.

Танки попытались объехать его, но мужчина снова встал у них на пути и даже ненадолго забрался на один из них. Уайденер был уверен, что сейчас его убьют, но танки не открыли огонь.

В конце концов мужчину увели, но к тому моменту Уайденер уже успел сделать снимок, который превратил этот одиночный акт сопротивления в исторический образ. Эту сцену снимали и другие фотографы, но именно кадр Уайденера был передан по линии Associated Press и появился на первых полосах газет по всему миру.

Сам Уайденер позже говорил, что в момент съёмки не сразу понял исторический масштаб происходящего. Зачастую репортажный фотограф работает на инстинкте, щелкает затвором еще до того, как разум осознал кадр и его значение, и лишь спустя несколько дней видит, как его фотография становится одним из главных визуальных символов эпохи, облетая обложки газет и журналов.

Прошли десятилетия, «Человек перед танками» стал глобальным героем, но его личность до сих пор не установлена. И эта анонимность делает данный кадр ещё более глобальным: перед нами не портрет конкретного лидера или известного активиста, а символ сопротивления несправедливой власти.

Гарри Бенсон вовсе не хотел знакомиться с The Beatles. Фотограф, родившийся в Глазго, собирался ехать в Африку освещать серьёзную новостную историю, когда ему поручили снять музыкантов в Париже. «Я считал себя серьёзным журналистом и не хотел заниматься какой-то рок-н-ролльной историей», — вспоминал он с усмешкой.

Но стоило ему встретить этих парней из Ливерпуля и услышать, как они играют, как желание уехать исчезло. «Я подумал: “Господи, да я попал в правильную историю”».

Читать далее →

Сьюзан Мейзелас приехала в Никарагуа в конце 1970-х молодой фотографкой — с вниманием почти антрополога и с желанием понять борьбу между давней диктатурой Сомосы и социалистами-сандинистами, которые пытались её свергнуть.

Читать далее →

Это была высадка, от которой зависело спасение Европы от нацизма, и Роберт Капа из LIFE был там — единственный фотограф, который вместе с 34 250 солдатами высадился на пляже Омаха в День Д.

Его фотографии, наполненные движением и снятые из самого центра этого жестокого штурма, показали публике войну глазами американского солдата и стали, пожалуй, одними из самых известных фото XX века.

Читать далее →

Optik Oldschool объявила, что сооснователь компании Крис Вандебрук приобрёл InovisCoat в Монхайме и FilmoTec / Original Wolfen в Вольфене, Биттерфельд.

Читать далее →

В великой фотографии очень многое зависит от того, оказался ли фотограф в нужном месте в нужный момент. Именно так всё сложилось для фотографа Sports Illustrated Нила Лайфера, когда он сделал, возможно, величайший спортивный снимок века.

Читать далее →