Наши вакансии

Друзья!

Творческая лаборатория «СРЕДА» продолжает стремительно развиваться, поэтому мы открыли сразу несколько вакансий:

Менеджер по продажам

Работа на приёмке (прием заказов, продажа товаров), обратная связь с клиентами (телефон, почта), работа с кассой и 1С, работа с внутренней системой учета.

Специальные знания не требуются. Главное — позитивный настрой по жизни и умение общаться. Остальному научим.

Желательно увлечение пленочной фотографией для более глубокого понимания предмета работы.

Оплата почасовая в сменах по 8 и 12 часов. График, условия работы и з/п обсуждаются при собеседовании.

Лаборант

Полная занятость. Задачи — проявка пленок (машинная C-41и ECN-2, ручная C-41 и D-76), сканирование фотопленок (Pakon, Nikon, Frontier, Epson), контроль качества и своевременное обслуживание всех машин. График работы посменный с 8:00 до 16:00 и с 16:00 до 24:00. Оплата сдельная, в соответствии с объемом выполненных работ. Опыт работы в фотолаборатории обязателен. Приветствуется увлеченность плёнкой и аналоговыми процессами.

Бариста

Опыт работы не обязателен, всему научим. Любовь и благодарность наших накормленных и напоенных клиентов вам обеспечена, если вы готовы дать им взамен улыбку, позитивный настрой и душевное общение. Увлечение аналоговой фотографией приветствуется.

Курьер

Требования: исполнительность, пунктуальность, опрятный внешний вид. Обязанности: доставка заказов интернет магазина, отправка заказов через Почту России. Забор товаров от поставщиков и доставка в офис, закупка товаров для офиса. Условия: полный рабочий день, график понедельник-пятница, оплата проезда.

***

Резюме присылайте на почту mail@sreda.photo. В теме письма укажите вакансию, которая вас заинтересовала. В произвольной форме можно добавить о своих личных интересах и о том, почему вы хотели бы работать именно в нашей команде.

Мы быстро растём и нам нужны люди! Такие же безумные и прекрасные, как мы сами. Присоединяйтесь!

Ч/б кинопленка SFL UN54/74 — примеры фотографий

Предлагаем вашему вниманию примеры фотографий, сделанных на свежую кинопленку SFL UN54 (она же ORWO UN-54) и SFL UN74 (она же ORWO UN-74). Это новая пленка в ассортименте магазина «СРЕДА». По качеству эти пленки сопоставимы с легендарной Kodak Eastman 5222 (она же SFL 5222).

SFL UN 54 (ORWO UN-54)

Чувствительность фотопленки ISO 100. Время проявки в D-76 stock составляет 7:00″ минут.

SFL UN 74 (ORWO UN-74)

Производитель рекомендует использовать фотопленку как ISO 400 (на улице) или ISO 250 (в помещениях). Время проявки в D-76 stock составляет 9:30″ минут.

Эту и другую фотопленку можно купить в магазине «СРЕДА»:

http://shop.sreda.photo/films/

Доставка заказов в любую точку мира.

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00

Добро пожаловать!

«СРЕДА» в соцсетях: Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Скидки до 63% на музейное оформление фотографий!

baget_sale-2018

Предлагаем готовые варианты оформления фотографий по сниженным ценам. На ваш выбор — 4 самых распространенных формата (20х20, 30х30, 20х30 и 30х45) с самыми популярными размерами полей паспарту и 3 вида самых часто заказываемых рам (черный алюминий, серебристый алюминий, дерево). Во всех вариантах используется самое популярное бело-молочное паспарту.

Для оформления мы используем только бескислотные материалы консервационного и музейного уровня в соответствии с требованиями Торговой Гильдии Изобразительных Искусств (FATG, London). Размеры типовых изделий по специальным ценам фиксированы и не могут быть изменены — именно за счет этого нам удалось оптимизировать расход материалов и максимально снизить розничные цены.

Для расчета стоимости оформления фотографий произвольного размера, с другими видами паспарту или рам, вы можете воспользоваться нашим багетным калькулятором.

Посмотреть образцы готовых изделий и заказать оформление фотографий вы можете в нашем офисе.

Добро пожаловать!

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00

«СРЕДА» в соцсетях: Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Почему среднеформатная кинопленка имеет перфорацию?

Этот вопрос приходится слышать часто, поэтому мы решили это проиллюстрировать и сопроводить небольшим пояснением.

Дело в том, что стандартная фотопленка 120 типа имеет ширину 61,5 мм. А негативная кинопленка — 65 мм. Для того, чтобы подготовить кинопленку для намотки в катушки с ракордом, необходимо обрезать ее с обоих сторон суммарно на 3,5 мм (на 1,75 мм с каждой стороны). Делается это вручную в полной темноте на специальном станке собственной конструкции, но сейчас не об этом.

Как известно, любая кинопленка перфорирована — и узкая 35 мм, и широкая 65 мм, а также широкая 70 мм (такая пленка бывает только позитивная). После обрезки 65-миллиметровой пленки перфорация не срезается — она полностью остается на пленке. Просто отступ от перфорации до края пленки становится совсем небольшим.

Ширина кадра при экспонировании пленки на среднеформатных камерах стандартно составляет 56 мм. Несмотря на то, что это меньше, чем 61,5 мм, перфорация все равно попадает в область экспонирования. Но не целиком, а частично. На иллюстрации область экспонирования закрашена красным цветом. Соответственно, по краям кадра мы видим потом перфорацию — на негативе и на фотографии (на скане или отпечатке).

Многие фотографы, снимающие на средний формат, считают эту особенность кинопленок не минусом, а скорее плюсом, фирменным штрихом. И предпочитают оставлять ее в кадре — тем самым подчеркивая, что это кинопленка, и что при печати не было кадрирования. Также как Картье-Брессон любил оставлять тонкую черную рамку вокруг отпечатка, подчеркивая, что кадр был скомпанован при съемке и в последствии не подвергался кадрированию. Конечно, в какой-то степени это бравада, но мы считаем, в ней нет ничего плохого.

Тем не менее, если вам не нужна перфорация в кадре, вы можете легко ее избежать, давая при съемке небольшой (совсем небольшой) запас на последующее кадрирование.

Купить кинопленку Kodak Vision3 в среднеформатном варианте можно в магазине «СРЕДА»:

https://shop.sreda.photo/films/sfl/

Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Gold 200

На этот раз тестировать будем фотопленку всех времен и народов — легендарный Kodak Gold 200. Это свежая пленка со сроком годности 07/2019, которая долгое время не импортировалась в РФ, но с осени 2017 года ее поставки возобновились.

По ассоциациям из 90-х годов многие думают, что Gold — это дешевая бытовая фотопленка. На самом деле это не совсем так. Дело в том, что в линейке Kodak пленка Gold занимает промежуточную позицию между самой бюджетной Color Plus и профессиональной Portra. И по качеству, и по цене. Просто в 90-е годы разница в стоимости была столь незначительна, что многие дистрибутеры и магазины предпочитали закупать и продавать не самую дешевую пленку, а заведомо более качественный и надежный и GOLD.

Проверенность этой пленки заключалась не только в ее фирменных, полюбившихся многим золотистых цветах, но и в хорошей терпимости к ошибкам экспозиции. Иными словами, обычные люди (не только фотографы) могли использовать ее практически с любыми камерами, даже с самыми простыми (с самым неточным экспозамером), при этом сложно было испортить пленку или получить совсем уж неприемлемый результат.

Давайте проверим это утверждение. Для этого мы отснимем пленку Kodak Gold с большой эксповилкой от -6 EV до +9 EV и понаблюдаем, как будет вести себя изображение при таких значительных ошибках экспозамера. Нас будет интересовать детализация в светах/тенях и, конечно, общий цветовой баланс фотографии. Для этого теста мы взяли камеру Olympus OM-1 с объективом 50 f/1.4, съемка вели в ручном режиме M.

За нормальную экспозицию приняли точечный замер внешним спотметром по лицам моделей таким образом, чтобы их тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах выставили f/2.8. Значения выдержек для приведенной последовательности фотографий (слева направо) составили: 1/1000 (-6EV), 1/500 (-5EV), 1/250 (-4EV), 1/125 (-3EV), 1/60 (-2EV), 1/30 (-1EV), 1/15 (Normal Exposure), 1/8 (+1EV), 1/4 (+2EV), 1/2 sec (+3EV), 1 sec (+4EV), 2 sec (+5EV), 3 sec (+6EV), 4 sec (+7EV), 8 sec (+8EV), 16 sec (+9EV). Съемка со штатива.

Освещение — люминисцентные лампы ADOX Adolight с высоким качеством цветопередачи и температурой 5400К. Отснятую пленку мы отсканировали на сканере Nikon Coolscan 5000 с автоматическим балансом белого и одинаковыми параметрами для всех кадров.

Результат теста можно пронаблюдать в заглавной картинке к этой статье (картинку можно увеличить, нажав на нее).

Читать далее

Как работает монокль?

Как работает монокль? Предлагаем вашему вниманию пару наглядных примеров. Два снимка одних и тех же сюжетов, сделанных в одно время, в одном месте, на одну пленку, одной камерой, но разными объективами.

Автор фотографий — Алексей Юрченко. Больше работ этого замечательного фотографа можно посмотреть в его Фейсбуке.

«СРЕДА» в соцсетях: Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. SFL K500T (Kodak Vision3 500T)

Следующая пленка на нашем «операционном столе» — SFL K500T, внутри которой находится свежая (это важно) кинопленка Kodak Vision3 500T. Цель теста — пронаблюдать цветопередачу этой пленки в зависимости от экспозиции, выявить пределы допустимых ошибок экспозиций и определить рекомендуемые диапазоны экспонирования при съемке. Для этого мы сделали серию кадров с разной экспозицией в пределах от -5EV до +8EV. Использовали камеру Canon EOS 3 с объективом 35 f/1.4, съемка велась в ручном режиме M.

За нормальную экспозицию мы приняли точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах выставили f/4.0. Значения выдержек для приведенной последовательности фотографий (слева направо) составили: 1/500 (-6EV), 1/120 (-5EV), 1/60 (-4EV), 1/30 (-3EV), 1/15 (-2EV), 1/8 (-1EV), 1/4 (Normal Exposure), 1/2 (+1EV), 1 (+2EV), 2 sec (+3EV), 4 sec (+4EV), 8 sec (+5EV), 15 sec (+6EV), 30 sec (+7EV). Снимали со штатива.

Освещение — галогеновые лампы с температурой 3500К. Идеальным Tungsten-освещением считается температура 3200K, но мы хотели проверить пленку в реальных (а не идеализированных) условиях, в которых ее часто используют: при обычном искусственном свете. Поэтому цвета получились чуть холоднее, чем в случае «родного» освещения для этой пленки. В случае необходимости, баланс белого может быть без труда скорректирован при ручной оптической печати или в Adobe Photoshop.

Отснятую пленку мы отсканировали на сканере Nikon Coolscan 5000 с автоматическим балансом белого и одинаковыми параметрами для всех кадров.

Читать далее

Что такое фотобумага Fujiflex и чем она отличается от обычной глянцевой

Новое видео на канале «СРЕДА»! На этот раз мы расскажем о том, что такое фотобумага Fujiflex и чем она отличается от обычной глянцевой.

Не забудьте поставить лайк и подписаться на наш канал!

Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Color Plus 200 и Fujicolor C200

Предлагаем вашему вниманию результаты тестирования бюджетных фотопленок Kodak Color Plus 200 и Fujicolor C200, отснятых с разной экспозицией в пределах от -4EV до +11(+9)EV. В обоих случаях использовались узкие пленки 35 мм. Камера — Canon EOS 3, объектив 24-70 II f/2.8L.

За нормальную экспозицию принят точечный замер внешним спотметром Minolta F по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагма на всех кадрах f/2.8. Выдержки менялись от 1/8000 до 4 sec. Съемка велась со штатива.

Обе пленки отсканированы на сканере Nikon Coolscan 5000 с автоматической экспозицией и балансом белого. Вся дополнительная обработка при сканировании отключена.

Цель теста — пронаблюдать поведение цвета каждой пленки в зависимости от экспозиции, выявить пределы допустимых ошибок экспозиций при съемке и сравнить пленки между собой, поскольку они позиционируются производителями в одном ценовом сегменте (как самые бюджетные цветные негативные фотопленки).

Визуальные наблюдения

1. Пленки обладают разной цветопередачей. При нормальной экспозиции Kodak Color Plus 200 тяготеет к красноватым оттенкам (в том числе скинтоны), а Fujicolor C200 к желто-зеленоватым (скинтоны к желтым).

2. Обе пленки вполне выдерживают недоэкспозицию в пределах -2Ev. Более сильно недоэкспонированные кадры (-3-4EV) значительно теряют информацию: сильно растет контраст, теряются детали в тенях, цвета разбалансируются.

3. Недоэкспонированная пленка Kodak Color Plus 200 тяготеет к сине-фиолетовым оттенкам, а Fujicolor C200 к зелено-желтым.

4. Обе пленки держат переэкспозицию, но в разной степени. Чисто технически Kodak Color Plus 200 «ломается» на + 10EV, а Fujicolor C200 на +9EV. При этих значениях цвет резко уходит в сторону светло-фиолетовых оттенков и почти полностью теряются детали.

5. При съемке «в плюс» Fujicolor C200 быстрее теряет контраст, чем Kodak Color Plus 200.

Для того, чтобы определить эстетические пределы экспозиций, мы обработали несколько сканов, попробовав вытянуть из них максимум. При этом в Adobe Photoshop использовались манипуляции, аналогичные тем, которые можно в той или иной степени повторить при оптической печати с негативов в тёмной комнате (технические уровни для установки черной/белой точек, экспозиция, баланс белого).

Для этого с обоих пленок мы взяли несколько сканов: -4EV, Normal Exposure, +5EV и +9EV. И обработали их так, чтобы привести в Adobe Photoshop к максимально нормальному виду (не используя никаких специальных инструментов цветокоррекции).

-4EV


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

Normal Exposure


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

+5EV


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

+9EV


Первый кадр — Kodak Color Plus 200, второй — Fujicolor C200.

Выводы

Цветопередачу обеих фотопленок можно считать нормальной при экспозициях в пределах от -1EV до +2EV. При больших значениях экспозиционных поправок (ошибок) цвета начинают разбалансироваться в значительной степени.

С точки зрения недоэкспозиции в случае крайне необходимости (или для решения сугубо творческих задач) обе пленки можно экспонировать вплоть до -4EV. При этом цвета будут уходить в сторону от естественных, повышаться контраст и теряться детали в тенях. Однако даже для «ломографических» задач мы не рекомендуем опускаться ниже чем -3EV.

Несмотря на то, что чисто технически Kodak Color Plus 200 более-менее справляется с переэкспозицией до + 9EV, а Fujicolor C200 до +8EV, с точки зрения получения эстетически приемлемой фотографии вряд ли имеет смысл экспонировать Kodak Color Plus 200 более, чем на +5EV, а Fujicolor C200 более чем +3EV.

При этом стоит иметь в виду, что при перекспозиции Kodak Color Plus 200 лучше держит естественные цвета. Зато в случае Fujicolor C200 переэкспозиция может играть роль творческого инструмента для получения необычных «ломографических» цветовых решений.

Выбор предпочтений по цветовым решениям, характерным для каждой из этих пленок, мы оставляем за читателями этой статьи. На наш взгляд, обе пленки обладают интересной цветопередачей и характер каждой может использоваться для разных задач или согласно личному вкусу фотографа.

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Книга «WEEKEND», Игорь Мухин

Новая книга Игоря Мухина Weekend — увесистый томик с бьющим по глазам снимком голоногого мужчины в темных очках и женской шубе на обложке. В книгу вошло около ста тридцати фотографий летних пляжей, лесных полян, городских набережных, где проводят два бесконечно длинных и в то же время таких коротких летних дня жители больших и малых городов России.

Снимки сделаны с 2005-го по 2016-й год. Фотографии — черно-белые, снятые в гипнотической мухинской манере, то есть так, как будто фотографа за рамками кадра не существует. Люди на них выглядят непринужденными, естественными, не замечающими камеру, что сразу же дает зрителю возможность стать на позицию вовлеченного наблюдателя и даже соучастника происходящего.

Мы видим довольно пестрый социальный ландшафт, от откровенных гопников, бесшабашно предающихся угару уикенда, до элегантных хипстеров, чинно выгуливающих на пляже свои худощавые тела и аккуратные укладки. Не сказать, что это всегда приятное зрелище, но оторваться от фотографий невозможно. Ты как будто проваливаешься в книгу. Этому способствует верстка, выводящая большинство фотографий за край страниц в некое единое пространство.

Последовательность ярких, гротескных динамичных снимков прерывается местами совершенно другими фотографиями — опустевшего пляжа или человека, оставшегося в толпе наедине с пространством, окрашивая все повествование в несколько иные тона и обогащая палитру смыслов.

Внимательный зритель найдет в книге Weekend кое-что неожиданное, увидев в ней как хорошо знакомого Игоря Мухина по предыдущим книжным работам, таким, например, как «Рожденные в СССР» или «Москва», так и другого, изменившегося автора, с более дистантным и рефлексивным подходом.

Рецензия — Алла Мировская

Издательство: Тримедиа, 2017 г.
Фотографии: Игорь Мухин, 2017 г.
Текст: Александра Новоженова, 2017 г.
Текст: Феликс Сандалов, 2017 г.
Русский язык
Твердая обложка
ISBN 978-5-903788-47-7
Тираж 500 экз.

Купить книгу можно в магазине «СРЕДА»:

https://shop.sreda.photo/goods/book_weekend/