Делимся результатами тестирования фотопленки SFL Double-X 5222, внутри которой находится свежая кинопленка Eastman Double-X 5222. Цель — определить оптимальный способ экспонирования и допустимые диапазоны экспозиций при съемке. Для этого мы сделали серию кадров с разной экспозицией в пределах от -5EV до +10EV. Использовали камеру Canon EOS-3 с объективом 35 f/1.4.

Компания Kodak рекомендует экспонировать кинопленку Eastman Double-X 5222 как ISO 250 при дневном освещеним и ISO 200 при павильонном. Однако эта рекомендация относятся к проявке в малоконтрастном проявителе D-96 для получения мягкого изображения в рамках кинемотографических задач. Фотографы же чаще всего используют более контрастный стандартный проявитель D-76, поэтому рекомендации по экспонированию в этом случае обычно сводятся к ISO в пределах 250-320 (иногда 400 и более) единиц.

В нашем тесте мы решили принять в качестве индекса фотопленки значение ISO 250 единиц. И сделать серию кадров с отклонениями в обе стороны. За нормальную экспозицию был принят точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах мы выставили f/2.0. Диапазон выдержек для приведенной диафрагмы получился от 1/2000 sec (-5EV) sec до 30 sec (+10EV). Съемка велась со штатива.

Пленка была проявлена в проявителе D-76 (stock) в течение 8 минут (20 градусов, агитация 10 сек каждую минуту), а затем отсканирована на сканере Fuji Frontier SP-3000. Экспозиция при сканировании подбиралась таким образом, чтобы получить максимально нормальное по тону (по общей плотности) изображение.

Визуальные наблюдения

1. Лучшие результаты пленка показывает при экспонировании в пределах от -1EV до +2EV. Этот диапазон можно считать полностью рабочим.

2. Контраст фотографии растет вместе со снижением экспозиции и падает с ее увеличением. При этом при снижении экспозиции теряются детали в тенях.

3. Приемлемые результаты можно получить с негативов, экспонированных в пределах от -2EV до +4EV. Недостаток и переизбыток плотности негатива для крайних значений может быть более-менее компенсирован экспонированием фотобумаги при печати с негативов в темной комнате (или при сканировании/обработке).

4. Экспонирование пленки с недодержкой -3EV и более, а также переэкспонирование от +5EV и более можно отнести к браку. Или «творческим режимам» 🙂

Выводы

1) Мы рекомендуем экспонировать фотопленку SFL Double-X 5222 (Eastman Double-X 5222) как ISO 250.

2) Исследуемая пленка может быть экспонирована в пределах ISO 64-500 с минимальным изменениями технического качества.

3) В случае крайней необходимости (или в соответствии с творческими задачами) исследуемая пленка может быть экспонирована в еще больших пределах ISO 16-1000, однако в крайних значениях техническое качество будет претерпевать значительные изменения.

4) Стоит иметь в виду, что при недодержке пленки растет контраст изображения и постепенно теряются детали в тенях. А при передержке — контраст снижается.

Купить фотопленку SFL Double-X 5222 (Eastman Double-X 5222) в катушках по 36 и 24 кадров можно в магазине «СРЕДА»:

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/search/?mask=5222

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Сегодня будем тестировать фотопленку SFL K250D, внутри которой находится свежая (это важно) кинопленка Kodak Vision3 250D. Цель — пронаблюдать цветопередачу этой пленки в зависимости от экспозиции, выявить пределы допустимых ошибок экспозиций и определить рекомендуемые диапазоны экспонирования при съемке. Для этого сделаем серию кадров с разной экспозицией в пределах от -5EV до +8EV. Используем полностью механическую камеру Olympus OM-1 с объективом 50 f/1.2.

За нормальную экспозицию примем точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагму на всех кадрах выставим f/2.8. Тогда получим следующие выдержки для приведенной последовательности фотографий (слева направо): 1/1000 (-5EV), 1/500 (-4EV), 1/250 (-3EV), 1/125 (-2EV), 1/60 (-1EV), 1/30 (Normal Exposure), 1/15 (+1EV), 1/8 (+2EV), 1/4 (+3EV), 1/2 sec (+4EV), 1 sec (+5EV), 2 sec (+6EV), 4 sec (+7EV), 8 sec (+8EV). Снимать будем, конечно, со штатива.

Пленку отсканируем на сканере Fuji Frontier SP-3000. Баланс белого выставим вручную (на глаз) по нормально экспонированному кадру (второй слева во втором ряду). Далее баланс белого и экспозицию на сканере зафиксируем и отсканируем все остальные кадры с теми же параметрами.

Читать далее →

Сегодня мы немного «поиздеваемся» над одной из лучших современных черно-белых фотопленок — Kodak Tri-X 400TX. Наша цель — выяснить пределы экспозиционных ошибок и особенности поведения пленки при сильной недодержке и сильной передержке.

Для этого отснимем пленку с разной экспозицией в пределах от -5EV до +6EV. Используем, например, среднеформатную пленку (тип 120) и камеру Hasselblad 503cw с объективом Carl Zeiss Planar 2.8/80.

За нормальную экспозицию примем точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Сделаем несколько кадров с недоэкспозицией и переэкспозицией.

Далее отсканируем пленку на сканере Fuji Frontier SP-3000. Важно понимать, что если при этом мы зафиксируем экспозицию и отсканируем все кадры одинаково, то сканы быстро потеряют детали в тенях (недоэкспозиция) и в светах (переэкспозиция). Это особенность сканирования черно-белых пленок. Впрочем, как и их печати.

На самом деле, сканировать с одинаковой экспозицией ч/б кадры разной оптической плотности — настолько же бессмысленное занятие, как и печатать их на фотоувеличителе с одинаковым временем экспонирования бумаги. Поэтому экспозицию при печати (или яркость лампы при сканировании) необходимо подбирать индивидуально под каждый кадр.

Вот, например, какой результат дает сканирование одного и того же негатива, переэкспонированного аж на +6 EV стопов, но с разной экспозицией при сканировании:

А вот сканирование разными способами недоэкспонированного всего на -2 EV стопа кадра такого эффекта не дает:

Этот пример наглядно демонстрирует, что пленка Kodak Tri-X 400TX держит значительные пересветы, а вот ее недоэкспонирование приводит к избыточно контрастной картинке и потере деталей в тенях.

Для того, чтобы убедиться в хорошей терпимости тестируемой пленки к переэкспонированию, напечатаем два негатива вручную оптическим способом в темной комнате на мультиконтрастной RC-фотобумаге Ilford — нормально экспонированный (Normal Exposure) и пересвеченный на 6 стопов (+6 EV). Контраст печати выставим одинаковый с помощью соответствующих светофильтров. Время экспозиции для каждого кадра подберем таким образом, чтобы в итоге получить нормально экспонированный отпечаток. Экспозиция первого кадра составила 27 сек, второго 180 сек.

Отсканируем и сравним два отпечатка:

Визуальные наблюдения

1. Первый кадр более контрастный, второй — менее контрастный.

2. На первом кадре потеряны детали в глубоких тенях (черные джинсы, волосы), на втором они проработаны значительно лучше.

3. На втором кадре лучше проработаны самые светлые тона (светлая блузка, светлый фон).

4. За счет сниженного контраста лицо на втором кадре получилось менее объемным.

Выводы

1) Отпечаток (как и скан) с переэкспонированного негатива в значительной степени напоминает результат, который получается при использовании pull-процесса— переэкспозиция при съемке, недопроявка. Только в нашем случае аналогичный результат достигнут иным образом: переэкспозиция при съемке, переэкспозиция при печати (как инвертированный по отношению к негативу процесс).

2) Аналогичным образом скан с недоэкспонированного негатива в значительной степени напоминает результат, который получается при использовании push-процесса— недоэкспозиция при съемке, передопроявка.

3) Время экспонирования ч/б фотопленки — это в первую очередь способ управления контрастом изображения. Для разных задач автор может получить как более контрастную фотографию (недоэкспозиция), так и менее контрастную (переэкспозиция). Средне-нормальный контраст достигается нормальным экспонированием — именно такой контраст заложен производителем и является характерным для данной конкретной пленки.

4) Фотопленка Kodak Tri-X 400TX вполне может быть использована при диапазонах экспозиции как минимум от -1 EV до + 6 EV.

5) При более сильном недоэкспонировании резко растет контраст изображения (практика показывает, что push-процесс дает аналогичный результат). Недоэкспозиция пленки — путь в сторону технического брака.

6) Тесты по более значительному переэкспонированию в рамках данного эксперимента не проводились, но вполне вероятно, эта пленка стерпит и большие значения. Переэкспонирование пленки — творческий инструмент в руках фотографа.

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Предлагаем вашему вниманию результаты тестирования фотопленок Kodak Portra 400 и Fujicolor Pro 400H, отснятых с разной экспозицией в пределах от -5EV до +6EV. В обоих случаях использовались среднеформатные пленки (тип 120). Камера — Hasselblad 503cw, объектив Carl Zeiss Planar 2.8/80.

За нормальную экспозицию принят точечный замер внешним спотметром по лицу модели (правая щека) таким образом, чтобы его тон соответствовал VI зоне Адамса. Диафрагма на всех кадрах f/8.0. Выдержки слева направо: 1/500 (-5EV), 1/250 (-4EV), 1/125 (-3EV), 1/60 (-2EV), 1/30 (-1EV), 1/15 (Normal Exposure), 1/8 (+1EV), 1/4 (+2EV), 1/2 (+3EV), 1 sec (+4EV), 2 sec (+5EV), 4 sec (+6EV). Съемка велась со штатива с предподъемом зеркала.

Обе пленки отсканированы на сканере Fuji Frontier SP-3000. Баланс белого выставлен вручную (на глаз) по нормально экспонированным кадрам (крайние правые в верхних рядах). Далее баланс белого и экспозиция на сканере фиксировались, все остальные кадры сканировались с теме же параметрами.

Задачи сравнивать пленки между собой не ставилось. Цель — пронаблюдать поведение цвета каждой пленки в зависимости от экспозиции и выявить пределы допустимых ошибок экспозиций при съемке.

Визуальные наблюдения

1. Обе пленки достаточно хорошо выдерживают переэкспозицию. Даже при +6EV не происходит потери деталей в светлых тонах, хотя цвета несколько смещаются.

2. При съемке «в плюс» на обеих пленках заметно лучше прорабатываются детали в тенях.

3. Обе пленки не любят недоэкспозицию. Вполне приемлема ошибка -1EV, более-менее (условно) приемлема ошибка -2EV. Ошибки от -3EV и более можно отнести к техническому браку.

4. Недоэкспонированная пленка Fujicolor Pro 400H тяготеет к желто-зеленым оттенкам, переэкспонированная — к розово-красным.

5. Недоэкспонированная пленка Kodak Portra 400 тяготеет к сине-зеленым оттенкам, а вот разбаланс переэкспозиции незначителен.

Выводы

Цветопередачу обеих фотопленок можно считать нормальной при экспозициях в пределах от -1EV до +6EV (скорее всего, и более, однако наш тест ограничился этим значением).

При этом стоит принимать во внимание, что на фотопленке Fujicolor Pro 400H переэкспонирование от +4EV и выше дает смещение баланса белого в сторону розовых оттенков, а лица приобретают желтоватый цвет. Для таких кадров это может повлечь за собой дополнительную коррекцию баланса белого при печати или сканировании. В случае Kodak Portra 400 смещение баланса белого на сильно переэкспонированных кадров менее значительно.

Хороший результат пленки дают при незначительном переэкспонировании в пределах от +1EV до +3EV, т.к. в этом случае лучше прорабатываются тени и вместе с тем сохраняется характерная цветопередача каждой пленки без значительных искажений.

Выбор предпочтений по цветовым решениям, характерным для каждой из этих пленок, мы оставляем за читателями этой статьи. На наш взгляд, обе пленки обладают великолепной цветопередачей и характер каждой может использоваться для разных задач или согласно личному вкусу фотографа.

Послесловие

Фотопленки можно приобрести в магазине «СРЕДА»
https://shop.sreda.photo/

+7 (495) 481-8080
г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
Понедельник-пятница с 12:00 до 21:00.
Суббота, воскресенье с 12:00 до 20:00.
Доставка заказов в любую точку мира.

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
Арт-журнал «СРЕДА» | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Telegram (канал) | Telegram (чат)

Сегодня мы расскажем о результатах эксперимента, поставленного недавно на очередной встрече Пленочного клуба «СРЕДА». На этот раз мы решили познакомиться ближе с кросс-процессами, о которых ходит много легенд. Различные программы обработки, плагины и приложения для iPhone с гордостью предоставляют пользователям бесконечные варианты обработки а-ля cross process, но имеют ли они отношение к реальным аналоговым кросс-процессам? В сети мало практической информации на эту тему, и мы решили слегка восполнить этот пробел.

Читать далее →

Самый естественный и «благородный» способ получения фотографии — прямая оптическая печать с негатива. Свет при этом проходит непрерывный путь через объектив на плёнку и далее сразу на фотобумагу, без оцифровки. Такая печать, как и любая ручная работа, стоит недешево и оправдана в основном для ответственных задач: демонстрация отпечатков на выставках, в галереях, продажа авторских работ. Как правило, в темной комнате печатают фотографии больших форматов.

Однако, что делать, если вам нужно напечатать обычные, например, для семейного альбома, фотографии 10х15 см? При этом, с одной стороны, вы уже привыкли к высокому качеству ручной печати, с другой — не видите смысла тратиться на нее в случае бытовых фотографий.

Читать далее →

Сегодня мы попробуем ответить на казалось бы простейший вопрос — какой формат выбрать для сканирования: TIFF или JPEG? На эту тему написано множество статей, но даже весьма опытные фотографы не сразу приходят к оптимальному решению. В чем же подвох? Почему напрашивающийся ответ «конечно, TIFF» на самом деле не столь однозначен, как это кажется на первый взгляд? Все просто — любые теоретические соображения необходимо проверять практикой. И вот что мы увидим, если сделаем это.

Читать далее →

Предлагаем вашему вниманию сравнение двух сканеров, которые используются в нашей лаборатории для сканирования фотопленок среднего формата — Nikon Coolscan 9000 и Fujifilm Frontier SP-3000.

Читать далее →

Мало кто знает, что проявить с обращением можно любую черно-белую пленку. Лучше всего для этого подходят специальные пленки, например, AGFA Scala или Adox Scala. Но хорошего результата можно добиться практически с любой пленкой. Чем больше в эмульсии пленки серебра, тем лучше будет результат. Поэтому, например, для обращения хорошо подходит фотопленка ADOX Silvermax, содержащая большое количество серебра.

Читать далее →

Рассчитывая на продолжительный роман с плёнкой, мы покупаем её впрок, по старой привычке – а вдруг перестанут выпускать? Со временем возникает проблема – где и в каких условиях хранить фотоплёнку? Сегодня мы обобщим собственный опыт и информацию, доступную на сайтах производителей.

Читать далее →