Небольшое видео с открытия выставки «Плохие фотографии» Павла Косенко.

Творческая лаборатория «СРЕДА» ул. Вавилова, д. 5
Даты проведения выставки: 7 – 31 октября 2021

Проявка, сканирование, печать, оформление в багет —Творческая лаборатория «СРЕДА», 2015-2021

Бумага Innova FibaPrint Ultra Smooth Gloss

Деревянный багет ручной работы SFL (производство Творческая лаборатория «СРЕДА»), ольха
Задник из бескислотных материалов, прикатка на бескислотную термоклеевую основу
Музейное безбликовое стекло с ультрафиолетовой защитой UV-70

По вопросам приобретения работ:
mail@sreda.photo

По вопросам печати и оформления в багет:
frame@sreda.photo

Также в магазине «СРЕДА» вы можете приобрести комплект открыток «Плохие фотографии» (25 шт). Отпечатано в типографии Nemakulatura, Москва, 2021

https://sreda.photo/goods/bad_photos

«Павел Косенко подвергает сомнению наше представление о «хорошей» фотографии, заявляя названием своей работы, что фотографии «плохие». Эта прямая и даже нарочитая провокация работает, вызывая безусловный обратный рефлекс и подогревая любопытство.

На мой взгляд, работа Павла интересна тем, что обозначает границы представлений о критериях оценки визуального, показывая, что ясного ответа на вопрос что такое хорошая/плохая фотография по прежнему нет как нет.

Глядя на размытое, зернистое, «ухудшенное» изображение, претерпевшее многократную трансформацию от аналогового слепка действительности в область цифрового, от документа в сторону авторской интерпретации, мы как будто бы путешествуем в поисках неуловимого. Хочется поймать, обозначить ядро фотографического образа, нерушимую его часть, которая на самом деле определяет случилась или не случилась фотография, в какой бы «мягкой» оболочке не преподносился нам фотографический образ.

Но всякий раз, когда появляется ощущение, что вот оно, есть, в следующее мгновение ответ ускользает, продолжая манить онтологической неопределенностью.

На мой взгляд, работа Павла анти-иерархична. Это противоположность властной модернистской фотографии, диктующей зрителю свои правила, подавляющей и выказывающей превосходство. Фотографии Павла выстраивают горизонтальные отношения со зрителем, предоставляя ему пространство/право выбора и вынесения суждения — что же находится перед ним, хорошо это или плохо и как к этому относится.

Экологичная, открытая и не довлеющая позиция автора представляет искусство наступившего будущего, где от зрителя требуется не смирение и благоговение перед гением, а нечто иное: желание соучастия в производстве смыслов, суждений, игре.»

© Алла Мировская